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「台北到底哪裡好？台北什麼是我們這裡沒有的？」
雖然台灣的城鄉差距正在逐漸縮小，所謂的「台北一日生活圈」也從原來的北北基一路延伸到桃竹苗、甚至是東部的宜蘭，但是「北漂族」這個名詞代表的意義還是存在的──那些嚮往大城市的美好前景，不惜離鄉背井討生活的人們。
《台北女子圖鑑》前導預告：
《台北女子圖鑑》的故事是改編自日劇《東京女子圖鑑》（東京女子図鑑／2016），而《東京》的原案則是來自時尚月刊《東京月曆》（東京カレンダー）中的同名連載漫畫，將東京這個大都會中各年齡段女性的生活樣貌，以碎片圖鑑化的形式加以拼湊呈現。
在《台北》之前，優酷也曾在 2018 年的四、五月分別推出《北京女子圖鑑》和《上海女子圖鑑》兩版網劇，並引起不小的話題熱度，後來還衍生出Ｂ站與電通合作的《東京男子圖鑑》（東京男子図鑑／2020）。
《台北》這一版的前製啟動時間，差不多就落在《北京／上海》上映時期。劇本出自《如果愛，重來》的王晴晴、和《妖怪人間》的鄒宛臻；導演則是曾執導電影《基因決定我愛你》、以及電視劇《愛情白皮書》和《故事宮寓》的李芸嬋。由於三位主創都與台南有淵源，所以劇中主角「陳怡姍」很自然被設定為台南人。
在與日方往來交涉的三年期間，卡司也陸續到位。女主角由桂綸鎂出任，親近的閨密姊妹們則是夏于喬、王柏傑、和林思宇，父母是温吉興、林嘉俐，高中時期的怡姍則是項婕如。至於在往外一圈的週邊人物，那個陣容真的豪華到令人咋舌，光是怡姍前後交往過的男友群就有：巫建和、禾浩辰、張孝全、石頭、鳳小岳、林柏宏、宋柏緯、范少勳、周厚安……以前要被稱為「男神收割機」都得累積好多部作品，這次桂綸鎂只在一部迷你影集裡就輕鬆達成。
※以下內容包含劇透、個人主觀陳述，請斟酌閱覽
《台北女子圖鑑》正式預告：
《台北女子圖鑑》前兩集 焦點集中桂綸鎂
《台北女子圖鑑》首播當天一次釋出兩集，講述夢想從事美妝產業的怡姍，從高中時期就對台北抱有熱切的嚮往，眼見好友們紛紛前往台北發展，於是在大學畢業後毅然決然北上謀職。
只是夢想不敵現實，新環境的保鮮期轉眼過去，經歷人際、工作、愛情上的連番挫折之後，當初那個好傻好天真的少女，也不得不學習世故圓滑，讓自己真的像一個「台北人」那樣生存下去……。
有別於《東京》的碎片化情節，《台北》的故事性更接近《北京／上海》那種正劇風格，但悲壯殘酷的程度減輕了不少。基於量體考量，《台北》是四十五分鐘乘以十一集，幾乎是《東京》廿五分鐘乘以十一集的兩倍，《台北》追加了大量的週邊人物，可並沒沿用《東京》裡分散給外圍角色的第二人稱破牆敘事，改為利用大量的主角旁白將戲份全部集中在桂綸鎂一個人身上。
這樣做的優點是敘事視點集中，觀眾比較容易入戲理解，但也不是毫無缺點。因為戲份集中，觀眾自然有更多時間從多角度檢視「怡姍」這個角色。
直白的說，桂綸鎂以往自帶的靈氣與少女感，這幾年下來已經所剩無幾；硬要她從廿歲出頭的新鮮社青演起，儘管演技上無可挑剔，但是在李導慣用的無死角特寫下，那個風霜滄桑感其實有點掩蓋不住了。可是想到這個角色最後要演繹到四十歲，在咖位、流量、顏值等等考慮下，放眼望去似乎很難有更好的選角。
圖鑑意味「先標籤化、再撕去標籤」
另外是，《東京》裡的主角來自東北秋田縣，《北京》是四川成都附近的小縣城，《上海》則是安徽的不知名小鎮；相比起來，《台北》的台南永康，似乎在城鄉距離和階級落差上就沒有那麼強烈，生活習慣上的差異也沒有大到天差地遠。
這大概也是兩位編劇之所以選擇，把更多篇幅留給怡姍在人際圈裡的風花雪月，最主要的原因。不過無論哪個版本，導演組不約而同選擇用大量的城區俯瞰、人潮街景當成過場畫面，無形中也成了城市觀光的宣傳助力。
原著漫畫之所以用《圖鑑》命名，其實有著「先標籤化、再撕去標籤」的用意。所以《東京》版的破牆敘事，常常是角色向觀眾訴說「你所看到的圖鑑」和「我所生活的現實」根本是兩回事。
《東京》主角「綾」（水川麻美 飾）來到東京後，生活乍看光鮮亮麗，但骨子裡就是連續不斷的弱肉強食、物競天擇。那些曾經到手又失去的、以為錯過又重逢的……所有構成她在東京生存的廿年時光，不也訴說著東京這個城市廿年來的發展變遷嗎？
《東京》以小預算網劇規格卻能獲得廣大迴響，就是在劇情中不斷潛移默化，把「不畏風霜、逐步前進」這個概念灌輸給觀眾。《北京／上海》雖然在故事性和敘事風格上與《東京》大不相同，但也在結尾前給出了相似的結論與勉勵。
以《台北》目前釋出的前兩集來做評價的話，似乎還沒有達到系列前作擁有的深度；不過還有後續九集可以觀望，希望這部集結龐大人力物力和資金的高規格製作，能帶給觀眾在視聽享受以外，更多寓教於樂的正面意義。
Della 丁噹〈女字旁〉－《台北女子圖鑑》片尾曲
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