【人物特寫】一代女神邱淑貞：性感的至高境界？這還不足以形容她

翻看這幾年大熱的「處處吻」混剪，幾乎可以道盡香港影壇女星的羅曼蒂克消亡史。

一顰一笑之間，我們不得不承認女星的「上鏡頭性」是門玄學，而且當中有很多都是一去不返的時代孤例。過去沒有，將來也沒有了，只存在於八九十年代的香港影壇。

只看顏值或氣質，林青霞、王祖賢、關之琳、鐘楚紅、李嘉欣等人自然是當仁不讓，但混剪講究的既然是動靜結合，是個性展露和感官衝擊的綜合，那麼出鏡率最高的另有其人。

這是一個奇特的標準，需要一種匹配節奏的印象分，需要集顏值、動感、可愛和性感於一身。

最合乎這個標準的，不是最紅的那個，不是最漂亮的那個，當然也不是演技最好的那個，而是我們找不到任何別的概括形容，只能過分簡化地命名為「性感」的邱淑貞。

 

邱淑貞標誌性的銀幕動作——「脫」

事後以純粹的電影成就而論，邱淑貞不算那個時代最大的巨星，但她可能是最適配當今新媒體傳播的女星，讓今天的人依然傾倒。

邱淑貞具備一種瞬間抓取觀眾注意力的能力，能讓自身有限的銀幕時間得到無限放大——《賭神 2》（1994）就是一個典例，她的出場共計不到 10 分鐘，但一身紅裙的連環踢、輕咬撲克牌以及酒店誘惑戲耍梁家輝的段落，都成為了可孤立存在的精華時刻。

邱淑貞標誌性的銀幕動作就是「脫」，純粹是一種動作意義上的「脫」。

她脫的瞬間很颯，甚至可以說是豪邁。她的「脫」總歸是像《賭神 2》那樣，脫了紅袍，還有紅裙。

這是一種蒙太奇技巧，也是一種角色技巧或者女星銀幕呈現的技巧，它有效地維繫了影壇頂星的既有價值，同時也附加了某種程度上的奇技淫巧。作為職業生涯中的伯樂，王晶負責了邱淑貞的整體形象打造計畫，這位以娛樂片見長的市井天才擅長發揮女明星的誘惑魅力。

在他的黃金時代，張敏和邱淑貞都是其金字招牌，但路線完全不同——張敏依靠的是勾魂攝魄的眼神，她的風情和性魅力很大程度是因此而來，並不依賴身材。

邱淑貞有著明眸善睞的外形，不具備前者的成熟感，但卻能演得鬆弛有度乃至沒心沒肺，以各種低胸裝、泳衣、熱褲的適度暴露如入無人之境。

劉國昌的《五億探長雷洛傳》（1991）裡可以管窺早期邱淑貞和張敏的直接對話，就她演阿霞這種傳統敘事女性來說，遠遠不是風情萬種的張敏之對手。入圍金像獎，只能說是這個悲慘命運的角色本身喚起了觀眾的同情。

但《鹿鼎記》（1992）畫風一變，邱淑貞不再專營小家碧玉，也就釋放了自己的漫畫式潛能。

「無厘頭」創自王晶，本身是一種漫畫體的影像延異，邱淑貞在視覺上可男可女，在性格上無限拉伸了可愛和刁蠻的兩極，將堪稱極品的建寧公主演繹到極致，竟然成為一個無從超越的範本。

《噴火女郎》（1992）是另一個改造案例，邱淑貞找到了自己標誌性的性感搭配，紅裙白點波浪長髮，行走中的都市尤物。王晶在開場設計中致敬了比利懷德的《七年之癢》，讓邱淑貞的紅白皮鞋嵌入了大理石排水孔，這一尷尬瞬間成了風景：氣流向上吹起裙襬，露出白色內褲，她越想用手遮住裙子，反而欲蓋彌彰。

這並非簡單地從玉女到慾女的向量轉移，而是一種精緻的加乘法則，在這種邁向性格尤物的過渡中，邱淑貞並未放棄自己清純、可愛甚至一絲憨直的特點。

這種慾望撩動也並未呈現為一種污染或病態，而是一種健康飛揚的荷爾蒙，這與當時被些許污名化的葉子楣、葉玉卿、吳家麗、翁虹、陳寶蓮乃至舒淇、李麗珍有著相對本質的區別。

或者像葉子楣身材獨一無二，像葉玉卿氣質多變，性感女性或多或少都有著自身的多元潛質，但以露點為區別，這一分隔線始終是如越雷池，有著原則上的上下之分——連演五部全裸三級的舒淇以身體力行的方式證明了「把衣服一件件穿回來」有多麼困難。

差別也在於個性的展現，以至於只可意會實難紙面總結。邱淑貞並不是葉玉卿這樣的熟女，也不是李麗珍這樣典型的少女，不是葉子楣這樣的波霸，也不是陳寶蓮這樣的慾女，實際上說她是兼而有之，另外華具備小家碧玉的特色和御姐的風采。

她有著舒淇的那份可愛但並未引為核心特色；有著鐘麗緹的魅惑但不似她的妖嬈；有著吳家麗的氣韻但少了點她的硬朗。

 

王晶打造邱淑貞為「性感炸彈」，同時堅守底線

邱淑貞沒有「為戲而脫」這方面的職業生存壓力，她既是王晶御用，有後者保駕護航，那麼即便是接拍「三級」製作，場面也一定是點到為止——這或許參考了好萊塢歷史女星的一些魅力特點，比如早期的麗塔海華斯、瑪麗蓮夢露以及晚近的莎朗史東。

作為編劇和製片人，王晶嗅覺敏銳，跟風速度亦快。1992 年 3 月 20 日《第六感追緝令》剛剛全球上映，他就在年底與霍耀良搞出了一個仿製版，這部名為《赤裸羔羊》的三級片意圖為邱淑貞開拓尺度，將誘惑放到最大。

《赤裸羔羊》的海報能夠看出這種玩法的精髓：邱淑貞看似全裸出鏡，但被手臂、武器、子彈帶全然遮擋，誘惑實然滿滿，但也跟沒有露一樣。

無論被稱為「高檔三級片」或者三級片中的奢侈品，《赤裸羔羊》的核心目的都是從視覺上全方位提升邱淑貞的性魅力，它的關鍵是如何將人物拍得美輪美奐，霍耀良無疑是這方面的行家典範。

通過考究的打光、佈景、顏色設計以及慢鏡升格處理，影片將邱淑貞出現的每個場景都拍攝得賞心悅目，證明她絕對能駕馭得住奢華的場景以及大面積的色塊——但就那些關鍵部分來說，比如莎朗史東接受審訊時兩腿交叉的場景，影片中還是選擇保守處理。

在如何使用邱淑貞充當「性感炸彈」的層面上，王晶有自身堅決的底線，這不僅是為了不破壞她一線女星的地位，也是夾雜了絕對的私心。

作為坊間皆知的關係，王晶既不捨得讓她裸露，也沒有裸露的必要——或者說，無論影片是否作為三級片，都是按照一種大眾商業片的使用，止於低胸和打底後的裙下春光。

就此而言邱淑貞可以用無差別的方式出現在成龍的《城市獵人》（1993）當中（這當然也是王晶的片子），她扮演的芽子是承擔荷爾蒙效應的香港女警官，王晶為發揮她的身材優勢怪招頻出，涉及了諸多高踢腿的動作，每一次高踢都以走光為根本目的（這一直貫徹到《賭神 2》和《我是一個賊》），甚至也包括在大腿上暗藏槍械的設計，這就讓邱淑貞成為了成龍的「秘密武器」，也就是以抱持的不同姿勢來實現開槍打擊敵人的目的。

 

配角邱淑貞總與女一平分秋色，甚至自成主角

《城市獵人》的一號女主是王祖賢，觀眾通過橫向對比不難發現她們在美貌上各有千秋，真正的特點比拚仍在性格上：王祖賢的特色是潑辣，邱淑貞的特色則是灑脫，前者神經大條後者外冷內熱，堪稱各具千秋難分伯仲。

在多女主的影片當中，邱淑貞擔任的常常並非女一的角色，但經常能以有限的戲份與女一平分秋色，甚至超越她們，將配角變成主角。

《倚天屠龍記之魔教教主》是一部經典但未見下文的金庸改編電影，它貫徹了金庸認知女性的現實標準，將小昭推進到近乎女主的地位。

邱淑貞性格中的古靈精怪，不但見於《鹿鼎記》中建寧公主身上，更在《倚天》中小昭身上完美還魂，她與其說駕馭這個人物，不如說成為了這個人物，她的長相、個性、裝扮幾乎都在記憶中替代了原作中的詞句，讓人忘卻了其角色的波斯血統。

《倚天》中的邱淑貞與張敏分別領銜前後部分，將各自風采發揮到極致，可謂是歷史上晶女郎的高光時刻。就此而言，《新少林五祖》（1994）中的紅豆也可以視為小昭這一形象的延伸；而《賭神 2》裡的海棠則是《赤裸羔羊》、《城市獵人》中魅力打女的延伸。

正如王晶的巔峰是與周潤發、周星馳、李連杰的合作繫結在一起的，邱淑貞的影壇地位也在此時才抵達其至高點。但此時邱淑貞已經成為性感符號，也就意味著即便接下了所謂的「大女主」，也很難擺脫市場上三級片的格局。

《慈禧秘密生活》（1994）由王晶的狐朋狗友劉偉強操刀，攝影師出身的他在拍攝女性美的層面比之霍耀良有過之而無不及。

影片的主題實為「宮斗」，但因為吸納了《青樓十二坊》《官人我要》等典型三級片中的奇技淫巧（尤其是找京城老鴇學習的那一段），其格調也發生了變化。

邱淑貞和于榮光、梁家輝的床戲都拍得貌似大膽實則保守，戲劇性的加成（比如皇帝殯葬時與六王爺在龍椅上的做愛情節）卻讓其變得觸目驚心。

這種聘請老鴇的「訓練」等同於《不道德的禮物》（1995）中的位置與性功能障礙者進行的特別訓練，其目的都是讓一個單調的玉女變成技藝滿身的性感女郎，這也等同於王晶對邱淑貞本人的銀幕改造。

《不道德的禮物》中的風情變化是對好萊塢《窈窕淑女》的複寫，但也是某種程度上王晶的皮格馬利翁行為——其後果就是邱淑貞突破了自身限定，以性感標籤躋身 90 年代頂星行列。

 

港片黃金年代已逝，觀眾永遠記得邱淑貞的「名場面」

邱淑貞在事業巔峰魅力無限，即便這些作品本身在品質和來源方面值得商榷，比如《鼠膽龍威》（1995）就明顯借鑑了同期的《虎膽龍威》，《我是一個賊》（1995）從根源上又能追溯到《我倆沒有明天》。

但邱淑貞給觀眾留下的都是那些影片中的精華，比如那一卷塞入雙峰的錄影帶，以及在大街上緩緩舉起的來復槍。這些段落以某種設計感贏得了記憶的位置，哪怕很多觀眾已經記不清這些影片的具體情節，但總記得起邱淑貞的那些「名場面」。

從本質上說，這是邱淑貞成為當今「處處吻」混剪偏好的核心要素，但這一點並不能化約為「性感」二字。

她雖然是一直半露酥胸盡顯長腿的都市尤物，但性感二字總歸是一種立體構成，中間不乏有其性格上的率性流露——她的演出縱然極端誇張但又極為自然，似乎是完全沉浸在某種樂趣當中，沒有演戲、上鏡層面的包袱。

邱淑貞作為頂星的原則，是兼有一種絕對的瀟灑、可愛（《偷偷愛你》）和貴氣（《古惑仔之猛龍過江》。她代表了俗世審美的最高原則，但也難以突破王晶商業模式的限定——在晶女郎的身份繫結和事業安排下，她的聲名不容置疑，但作品的類型、品質卻與同代的其他頂流女星拉開了差距。

此情此景，與王晶分道揚鑣自然是痛苦的決定，但這個遺憾最終也以《愈快樂愈墮落》（1998）得以補完。人們很難想像，這部關錦鵬執導的文藝片，實際上是由爛片王王晶投資，它在本質上是王晶送給邱淑貞的「禮物」，是用文藝片與演藝事業的最後告別。

在這部作品中，邱淑貞化作已婚的慾望婦人，但實際上是一個時代的悲情形象。

人們不難發現侯孝賢《青梅竹馬》的某些影子，但關錦鵬換了用法，她成為一個多餘的妻子，一個台灣男同性戀和她丈夫之間的功能性代具，前者只能通過和她發生關係的方式獲得其丈夫的肉體。

或許是這種源自「九七」的迷失方向和慾望的實質指向，讓陳錦鴻最終露出了男根，但邱淑貞仍然是床戲多雷聲大雨點小的典型，不過這並不重要。

因為這種迷失感已經和時代的密雲交織在一起，就如汽車行駛在青馬大橋，《暗湧》響起時的那種低壓空曠。嚴格來說，邱淑貞的職業生涯定格於此，三十歲辭別影壇嫁給時裝鉅子沈嘉偉，也不失為退圈收山的好時機。

合拍片的政策更迭既然輕而易舉地埋沒了一眾香港女星的未來，那麼對頂著「性感」二字的邱淑貞恐怕會更不友好。

所幸的是，邱淑貞將其最好的時光留在了 90 年代。她獨異的風采，永遠是女神雲集的 90 年代香港影壇罕見的個例，她退了，就不存在了。

 

轉載自：虹膜