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《人選之人—造浪者》以不悲情也不煽情的方式，在保有戲劇張力同時帶觀眾看見多元且立體的台灣眾生相，尤其是台灣女人，這大概是為什麼本劇甫上線就迎來鋪天蓋地的好評：我們都認識好幾個翁文方（謝盈萱飾）、張亞靜（王淨飾）、吳芳婷（蔡亘晏飾），我們都能在《人選之人—造浪者》裡看到自己或是身邊的人。
《人選之人—造浪者》中，張亞靜作為一個性／性別暴力下的「受害者」，卻不是觀眾可能直覺想到的那種受害者，劇中甚至安插了另一個受害角色的「無暇」來對比他的「不完美」受害者身份。
透過《人選之人—造浪者》劇情推進，觀眾跟著亞靜一起思考，什麼是「完美受害者」、「社會認可的受害者」，理解社會如何看待之後，當事人怎麼面對自己的受害身份。對現實有充分理解和反省，同時不淪為說教或是空談，時不時有金句誕生、對話又十足日常，節奏飽滿的八集不停在社會現實與戲劇理想間尋找平衡點——翁文方亦是如此，他始終在尋找那個平衡點。
在人間打滾的你我肯定曾面對這樣艱難的平衡，這一句「要不要算了」不斷扣問觀眾的內心。當我們正在問自己，文方的答案卻清清楚楚是：
OMG 太爽了這根本是職場成人片，老天爺請給我們每個人一個文方這樣的上司！
文方這樣願意相挺的上司比日本製的壓縮機還稀少，不過面對性騷擾忙摸頭的長官們倒是挺多。要當事人以「大局」為重、甚至語出威脅的說若因此敗選就是戰犯，這種情節除了在戲裡戲外的任何一個政黨都存在，更是許多女性都曾經歷過的職場痛苦現實。
不過《人選之人—造浪者》在呈現殘酷現實的同時，總會給我們一點理想的光明和希望。
陳家競（黃健瑋飾）與吳芳婷夫妻之間的衝突呈現，也是殘酷現實中的微光，《人選之人—造浪者》中，這回總算輪到爸爸被工作和家庭擠得蠟燭兩頭燒。老是拿「我有做家事」邀功，面對問題只要說「這個家就交給你了」稍稍放軟就能躲過責難，這些異男面對家務勞動分工時典型的招式在現實中常能過關，在《人選之人—造浪者》裡卻再也不管用。
每一次陳家競賣萌討好的時候，觀眾心想「這次要過關了吧？」沒有，芳婷還是不給過，沒有認真反省就不給過。Good for you 芳婷！陳家競自認「進步中年」卻暗自期待著伴侶會放棄自己的事業一肩擔起家庭照顧的責任，這些心思芳婷不是不知道，於是在一次次的拒絕用伴侶賣萌討好和解之後，索性直指家競忽略家庭責任背後的核心問題：
這句台詞替多少被社會和家庭期待作為主要照顧者的女性，問出了他們心裡的不滿。
不只角色刻畫立體、演員演技到位，社會議題在《人選之人—造浪者》裡不再只是過場或是台詞中隨便一提的裝飾品。同志議題對選票的影響我們都略有耳聞，但具體來說「同婚敗票」到底是怎麼個敗法、又能怎麼和解，劇中給出了一個充滿理想的答案。即使可能只是戲劇理想，同志參政在現實中確實能夠帶來許多改變。
《人選之人—造浪者》不只是政治幕僚職人劇，也是每個現代台灣女生在職場上、在社會中、在家庭裡各種困境的一頁縮影，我們都可以在他們身上找到自己。政治幕僚們努力在尋找理想和現實的平衡點，那些不得已的妥協同樣是每個在這個世間打滾的大人的委屈。
《人選之人—造浪者》呈現困境提供投射的同時，劇情映照出一些光明的未來和不同的可能。「當你看到改變，就會想要繼續做下去」，眼前的生命裡有困境？沒關係，再努力下去就可能有光明，吧。
撰文：周芷萱
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