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出身自加拿大魁北克的導演丹尼維勒納夫，在過去十年儼然成為好萊塢的品質代表。從 1998 年開始，他的首部電影《8 月 32 日》就入選坎城影展的一種注目單元，兩年後的《迷情漩渦》獲得獲得柏林影展影評人費比西獎，可說是剛起步就備受肯定。
因《烈火焚身》躋身為國際級導演
迅速在電影圈打響名號後，從 2000 年到 2009 年的《蒙特婁校園屠殺事件簿》，中間維勒納夫只拍了兩部短片，並未推出新作品。原因是他一直想找到下一個合適的題材——用更精確的語言來說，是「能夠選擇他的題材」，於是並未急於拍攝下一部片，而是花時間好好醞釀。
最終他找到了《烈火焚身》，並且成為執導生涯上的里程碑，證明了不疾不徐是正確的選擇。
現正重映的《烈火焚身》入圍了奧斯卡最佳外語片，成為維勒納夫踏入好萊塢的一大契機。該片改編自加拿大-黎巴嫩作家穆阿瓦德的同名劇作，描述一名母親的遺願是讓姐弟倆踏上中東尋根之旅，當盤根錯節的秘密被揭發之後，戲劇化的結局讓觀眾震撼不已。
維勒納夫本身是原作家的粉絲，當時他在觀賞舞台劇之後，也震驚到在座位上久久無法起身，而且立刻就知道要把本劇拍攝成電影。他不熟悉阿拉伯文化，故事內容跟自己的人生更是一點關聯也沒有，為什麼成為他必拍的故事？
《烈火焚身》描述中東地區因宗教分裂及區域性的國族內戰，導致一個家庭必須背負著不光彩的原罪。這看似十分政治化，但維勒納夫把《烈火焚身》視為「擁有希臘悲劇的現代故事」，目的並非要描述真實世界的樣貌，而是「展現人類在悲劇底下的生存與光輝。」
因此他決定把故事架構跟角色保留，花了一段時間獲得原作家的首肯之後，便親自開發電影劇本。一開始他打算把電影拍攝成默片，不過因為會大幅增加預算而作罷。在這五年之間除了不斷籌措資金以外，親力親為的他反覆調整拍攝想法與修改劇本之後，終於完成了電影，也交出了一張讓大家滿意的成績單。
吸引好萊塢眾星與他合作
他曾說希區考克、庫柏力克、柯恩兄弟、史蒂芬史匹柏與保羅湯瑪斯安德森都是自己的電影啟蒙，不過或許，他低估了自己的能耐。畢竟維勒納夫不是當地美國人（母語甚至是法文），他並沒有就讀洛杉磯獲紐約的電影學校，也不認識任何好萊塢的業界人士，能打入這個圈子，可說是靠自己的實力。
每個世代都有拍電影的大師，但以中生代而言，維勒納夫的確樹立了自己的風格。他總是耐心地描繪個別角色的心理狀態，再慢慢用角色間的互動豐富劇情線；他擅長在穩健節制的敘事中提煉震撼人心的元素，但不是為了讓電影增添戲劇化效果，而是引導觀眾關注人性複雜的一面，並且有所共鳴。
丹尼維勒納夫
《私法爭鋒》是他第一部好萊塢電影，集結休傑克曼、傑克葛倫霍與保羅迪諾三大演技派飆戲。有著古典的復仇套路跟現代的社會故事，《私法爭鋒》所描述的道德模糊地帶與冷冽暴力風格，可隱約看到大衛芬奇的影子。
電影在當時非常成功，傑克葛倫霍更接續跟他合作驚悚科幻小品《雙面危敵》。
《怒火邊界》則是將眼光放在美墨邊界的毒梟問題，劇本來自於《黃石公園》主創泰勒謝里丹一直以來對墨西哥毒品戰的研究。對於社會議題一向關注的維勒納夫馬上簽下執導，親自訪問多位 FBI 及 DEA 探員以還原劇情真實度，更不顧投資人反對，堅持以艾蜜莉布朗飾演的女性探員為故事核心，並且吸引班尼西歐岱托羅與喬許布洛林加入。
寫實而不慍不火的筆觸、對於理想主義和現實主義的探討是《怒火邊界》備受好評的一大主因。在連續幾部較為黑暗的驚悚懸疑類型之後，維勒納夫建立起中型製作的典範，上述兩部電影的票房更讓好萊塢片商與他維持良好的關係。就這樣，維勒納夫的執導生涯往更廣闊的路邁進，兩年後就大放異彩了。
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