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由黎大煒執導，劉鎮偉以筆名技安編劇的 1998 年電影《超時空要愛》，絕對稱得上是香港的一代 cult 片。雖然威尼斯影展決定頒給梁朝偉終身成就金獅獎的過程中，未必有將這部片放在他們的考量原因裡，但對於不少港台兩地的觀眾而言，若是要選出梁朝偉的經典電影，那麼《超時空要愛》則勢必榜上有名。
不過，《超時空要愛》的命運就跟許多 cult 片一樣，雖然於當年獲得了香港電影評論學會大獎的編劇獎，並成為九部推薦電影的其中之一，但在票房方面，縱使有梁朝偉加持，卻僅僅拿下 50 多萬港幣的淒慘成績。
因此，據稱《超時空要愛》曾讓劉鎮偉一度心灰意冷，直到四年後才又重返影壇，基本上其實與劉鎮偉編導的《齊天大聖東遊記》與《齊天大聖西遊記》（香港片名為《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》與《西遊記大結局之仙履奇緣》）有點相似，算是後來才靠著影音光碟與電視台播放，進而翻轉了票房不佳的命運，成為不少影迷熱烈擁戴之作。
基本上，《超時空要愛》無論是劇情或結構都確實劍走偏鋒，具有濃厚 cult 味。如果說勞勃羅里葛茲執導、昆汀塔倫提諾編劇的《惡夜追殺令》，是把兩片連映式的電影直接濃縮在一則故事中，那麼《超時空要愛》給人的感覺，則是把第一部電影拆成兩半，然後中間塞入第二部電影，接著才又回頭把第一部電影的故事給交代完畢。
有趣的是，由於大多數觀眾應該都是在電視上看到《超時空要愛》，所以就算確實看過這部電影的每一個片段，但也可能從未按照劇情順序給好好看過一遍。
所以，要是我們真正從頭到尾把《超時空要愛》一次看完，便有可能驚訝地發現，這部電影最常被人拿出來講的一些段落，也就是「大哥跟三弟有龍陽之癖」這種角色們穿越時空，回到三國時代的橋段，其實只佔據全片不到三分之一的長度，換算成片長時間，甚至還只有 20 幾分鐘而已，由此便能看出《超時空要愛》在整體結構上的奇特之處。
此外，就連整體風格上，《超時空要愛》也有明顯的拼貼質感。在電影前半個小時中，身為主角的梁朝偉其實戲份極少，劇情主要在描述劉以達與李綺紅飾演的黑幫情侶關係，電影整體給人的感覺也頗具 B 級片質感，具有某段時期香港電影特有的奇妙趣味。
而在接下來的劇情裡，《超時空要愛》則在各個橋段中，融入了靈異、科幻、推理等不同元素，彷彿完全不在意整體風格是否足夠統一，給人的感覺也像是整個劇本以「飛紙仔」形式完成，也就是為了趕上早已定下的上映檔期，所以導致劇本只好邊拍邊寫，總在每天開拍前才交給演員。
除了劇本結構問題，《超時空要愛》的拼貼感之所以如此強烈，也與本片實際拍攝的狀況有關。在劉鎮偉接受Youtube頻道「威哥會館」的專訪中，他曾直接表示，其實《超時空要愛》裡，來到現代的關公被警方圍困在廟中，以及三國時代的那些喜劇橋段，均是由他執導而成，至於其它部分，才是出自本片掛名導演的黎大煒之手。
在得知這點以後，我們也會發現，那些喜劇橋段確實較具劉鎮偉的個人風格，尤其後面三國時代的相關內容，則像是把《齊天大聖西遊記》中，眾多角色互換靈魂的情節給再用一次，只是在角色性別與情感上的設計，則又更大膽有趣，甚至與本片的愛情主題有著相當直接的呼應之處。
就這點來說，在《超時空要愛》的現代橋段裡，除了具有劉鎮偉時常拿好朋友王家衛的風格來開玩笑的特色外，也有著劉鎮偉自己特別的愛情悲喜劇風格，與他執導的兩部「西遊記」、《整鬼專家》（香港片名《回魂夜》）與《天下無雙》，基本上可以完全放在同一個創作脈絡來看。
值得注意的是，在這些電影裡，《超時空要愛》還是走到最盡最絕的一部。片中梁朝偉與趙銀淑的角色甚至稱不上是真正認識，只在靈魂出竅的時候有過一次短短對話，但卻因為兩人各自的孤寂與創傷，就這麼彷彿認定了彼此，連生命都變得不再重要。
而這種只在乎內在靈魂是否契合，外在長相、性別，甚至是彼此究竟認識多久都不再重要的安排，也同時對應到劉以達、李綺紅與梁焯滿（劉備、張飛、東吳小兵），還有王衛國、林尚義、李楓（關羽、胡金定、趙雲）這兩組三角關係上頭，讓那些性別錯置的喜劇元素，也因此正如前面所說，在這種奇妙的安排下，就此與主角的愛情故事成為了相互呼應的存在。
是的。平心而論，《超時空要愛》中的主角愛情確實沒有說服力可言，但這種缺乏說服力的狀況，竟也神奇成為了這部電影透過出乎意料的悲劇性收尾，之所以顯得如此絕盡的原因，就此在穿越時空，毫不在乎邏輯與條理的搞笑當中，藏著滿滿的孤單與愛。
所以從這個角度來說，或許沒有條理，其實也就是《超時空要愛》所想表現出，那與愛有關的條理吧。
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