【專訪】《不夠善良的我們》編導徐譽庭：到底什麼才叫台劇「國際化」？找回台劇的樣貌與特色 ，撫慰「世代」的共同情感

轉載自：浩報
採訪、撰文/ 徐佑德、林欣怡 ; 圖片來源/公視、MyVideo、徐譽庭

近年在所謂台劇復興熱潮之後，又迎來台劇如何出海、產銷為何失衡等等問題，產業面對整體結構的劇變，似乎還有許多地方在摸索與適應。這次筆者在看到《我可能不會愛你》編劇徐譽庭自編自導新劇《不夠善良的我們》兩集之後感到相當激動，完全是一流的國際水準。

對我而言徐譽庭是個熟悉的陌生人，該叫他導演、編劇、老師。台灣最強的編劇之一徐譽庭，我在 2024 才第一有跟他當面聊聊的機會，回望上一次錯身與徐譽庭導演討論劇已是 2016 年的《荼麋》。

徐譽庭在台灣可以說是一個異數般的存在，她寫過公視劇《大醫院小醫生》、《赴宴》，寫過早期認真的三台八點檔《流氓教授》、《光陰的故事》，也寫過偶像劇《深情密碼》、《妹妹》、《我可能不會愛你》，還在植劇場寫了都會女性劇《荼蘼》，首部編導電影《誰先愛上他的》更入圍八項金馬獎入圍肯定，不但女主角謝盈萱獲金馬影后肯定，男主角邱澤更成為台灣愛情電影一線卡司，後來的《當男人戀愛時》創下 4 億的驚人票房成績。

徐譽庭不但劇本的基本功紮實，寫家庭、寫愛情、寫親情、寫人生，而且橫跨金鐘質感劇、商業偶像劇、電視電影圈等在台灣可能是涇渭分明的領域，徐譽庭的創作彷彿拒絕被定義、被標籤，但她不管寫什麼，都有自帶的魅力，有著獨特的創作聲音，也能引起一定程度的共鳴。究竟作為一個非科班出身的編劇，徐譽庭是怎麼做到這件事的？在《我可能不會愛你》之後，「主動出擊」帶著自己想寫的劇本自編自導的《不夠善良的我們》，又是如何誕生的？這次，台劇出海遇到的困境與想像已然不同於十多年前，可以碰撞出什麼樣的火花？

 

國際平台局勢瞬息萬變 台劇出海的創作策略和想像也需要重新思考

從台劇以《通靈少女》跟 HBO 合作以來，國際平台與台劇之間慢慢建立了嶄新的關係與可能性，HBO 後來買下《我們與惡的距離》和《做工的人》，Netflix 在最先的三部華語原創劇與星馬公司、台灣團隊合作後，隨後更有 Netflix 華語劇《誰是被害者》、《華燈初上》、《模仿犯》、《人選之人》各掀熱潮，《誰是被害者》更成為第一部被 Netflix 續訂的華語原創劇，第二季即將在今年夏天推出。而 Disney+ 亦推出了《正義的算法》、《台北女子圖鑑》、《台灣犯罪故事》等台灣製造的華語劇，在市場和獎項上也有一定斬獲。

然而國際平台瞬息萬變，就在似乎剛打開了一扇新窗口的時候，2023 年 Disney+、Netflix 其都面臨大裁員，而被併購進華納集團的 HBO 剛大手筆做完《冰與火之歌》龍族前傳後，HBO 這個名字甚至直接被捨棄，串流平台目前確定只剩 MAX 作為名稱，整體策略是打破過去 HBO 的精英形象，走向全球串流平台時要更娛樂，而 Discovery 挖來的新總裁也直言不會繼續走大灑幣的路線，變局更不可謂不大。而串流平台無法從訂閱戶的費用獲得正營收，如何開放廣告或其他營收模式，也成為甚囂塵上的討論。

以上種種，都顯示出串流市場在崛起過程中正面臨種種挑戰，而且不得不開始不斷修正。在回檔修正的過程中，Netflix 在 2024 年前也跟著開春的中成本劇集《愛愛內含光》上線之際，宣布今年台灣只有四部 Netflix 劇，除了早已決定投資的奇幻劇集《乩身》和《誰是被害者》第二季外，就是《關於我跟鬼變成家人的那件事》衍生劇集《正港分局》和嚴藝文導演新作《影后》，採購數量看起來彈性比過去更小。

今年第一個重磅台劇，我們大膽預測絕對是剛定檔 4 月初上檔 Viu TV 跟愛奇藝的徐譽庭編劇新作《不夠善良的我們》，在幾大美資國際平台面臨危機變動、策略趨向保守之時，《不夠善良的我們》全新的國際平台策略，紮實地駐紮進核心主流的華語和亞洲市場，目前尚在洽談東北亞等地，可能為台劇創造出全新未來路徑，重新定義台劇出海的想像藍圖。

在觀影習慣的主流漸漸從電視台轉向國際平台之後，統治劇集市場幾十年的傳統電視「收視率」失靈，究竟一部台劇怎麼被定義為紅、受歡迎、有國際市場潛力？Netflix Top 10 排行榜成為少數新興的指標，彷彿能夠賣上 Netflix 並登上排行榜，足以用以評判一部台劇的成敗。然而從這兩年 Netflix 的排行榜卻也看到，能夠榮登榜首並在社群網站、獎項、電視台、國內外市場同時得到肯定的熱門台劇如《俗女養成記》、《村裡來了個暴走女外科》、《有生之年》等等其實 Netflix 都只買了台灣在地版權，錯失讓這些劇面對國際市場的機會，而 Netflix 花大手筆製作或買入的台劇和韓劇，也未必都稱觀眾心意。這些都說明只 以Netflix 來衡量一部劇–尤其是有文化差異的台劇，著實是有失公允的邏輯。

而也因為國際平台的收手與保守，事實上產銷失衡的現象普遍出現在台灣、韓國等地，在疫情期間享盡紅利的國際平台，給人高歌猛進、需要非常多國際水準劇集的需求感，吸引不少影視人才前仆後繼先找投資把自己過去沒有機會上到本土電視台的影視作品拍攝完成，試圖賣到國際平台的時候，國際平台的情勢卻已大變，疫情紅利全吐了出來，觀眾還報復性地出門在外，在家追劇不再是一個最主要的娛樂選項。台灣在《誰是被害者》和《華燈初上》的成功後，如同韓國在《屍戰朝鮮》、《魷魚遊戲》的成功後，許多優秀的影視創作者都想沿著這條路徑做出嘗試，但等作品做好這條路卻憑空消失。

這次，繼《火神的眼淚》後，再次是由公視先精心孵育出來的大物劇本，在劇本階段就讓 My Video 擊節讚賞而共同投資，並成功賣到 Viu 和愛奇藝國際站，將在東南亞和華人市場同步上線，成功讓台劇出海，很可能將寫下新一筆台劇傳奇，成為產業全新的指標。

徐譽庭也坦言：

 

徐譽庭不變的創作策略 「彼岸有花」回歸到最接近自己心臟的聲音

距離《我可能不會愛你》超過十年，徐譽庭聊起兩部劇各自想探討的，也是不同世代的議題：

作為一個創作者，徐譽庭都是在經歷過沉澱過後做「十年回望」，把自己想要寫的核心想得很清楚，她用魔羯座的嚴格目光檢視自己有沒有把角色挖得夠深，這次的故事發想起源已經是當年她在做《妹妹》後期的時候，恰恰也是十年前，花了十年怎麼慢慢長出熟成這個故事的呢？徐譽庭分享道：

這也是徐譽庭《不夠善良的我們》原名為「彼岸有花」的原因，她解釋道：

後來改名為《不夠善良的我們》，徐譽庭說：

整個劇本從林依晨的職業婦女角色開始，然後加入徐譽庭自己的投射、拼命工作的女強人許瑋甯的角色，最後「長」出來的是男主角賀軍翔的角色，徐譽庭笑說：

提到角色，徐譽庭也分享自己的編劇定位：