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《功夫》絕對可說是周星馳作品的重大分水嶺，甚至從普遍評價到電影本身，也像是直接跨立在一條界線上，就這麼被切成兩半，既被部分觀眾視為周星馳電影的集大成顛峰，同時也被不少人認為是周氏作品失去某些過往靈魂的開端。
從正面角度來看，《功夫》確實保有周星馳過往作品的搞笑水準與精采的配角設計，就連特效方面，也比前作《少林足球》進化不少，為片中的武打戲帶來充滿想像力的表現效果，最後無論是搞笑或動作橋段，均讓人留下了深刻印象。
但從另一個角度而言，《功夫》在擁有讓人印象深刻的眾多配角之際，卻也在主角刻劃方面，成為了周星馳自己參與執導的作品裡，最樣板與最欠缺細節的一次表現。
雖然《功夫》想藉由主角的童年往事，強調他天性良善、為人正直的一面，但在最主要的關鍵轉折，也就是他出手相助包租公包租婆的段落時，卻也還是顯得鋪陳不足，太過理所當然。
至於他因禍得福地被打通任督二脈後，個性還像是直接變成了另一個人，彷彿功力一旦大進，便會立即催生全新人格，甚至是晉升到神格一般，因此也讓這個角色到了最後，甚至成為周星馳從影以來，最不具「人味」的英雄角色——而關於「人味」這一點，也偏偏正是周星馳的演出一直以來，之所以讓觀眾感到如此親切的主要原因。
此外，在前面提到的武打橋段部分，其實也同樣是《功夫》的另一把雙面刃。在先前的《少林足球》裡，武打與特效巧妙和足球比賽合而為一，透過將功夫絕學帶到足球場上的作法，屢屢帶來錯置的搞笑樂趣。
但《功夫》雖然擁有更精緻的武打與特效場面，但大多時候，卻也因為過度專注在武打表現，反倒使周星馳電影最重要的喜劇效果，也因此在這些段落裡付之闕如，最後則使《功夫》的武打戲確實精采絕倫，但也多少顯得顧此失彼，使周氏作品的獨特樂趣，不免在裡頭降低了幾分。
當然，《功夫》在其它部分，還是具有鮮明的周氏風格。例如他的電影時常會在令人意想不到的地方，向其它知名作品致敬的手法，便在《功夫》裡不時可見。
例如源自電影《七十二家房客》的「豬籠城寨」故事背景、金庸小說與《如來神掌》的相關元素、《蜘蛛人》與《鐵面無私》的台詞引用、去找火雲邪神時的致敬《鬼店》，乃至於斧頭幫以高空煙火召集援兵時，改寫自提姆波頓版《蝙蝠俠》的配樂等等，都是周星馳彷彿與影迷們暗中分享的獨特樂趣。
至於誇張的動漫式風格，則包括彷彿把港漫實體化的動作場面，以及如同威利狼與嗶嗶鳥的追逐橋段等等。
甚至，就連從斧頭幫二當家開始，到豬籠城寨的三名師傅，然後是天殘地缺、包租公包租婆的楊過與小龍女，以及火雲邪神這種登場角色不斷越來越強，一個個碾壓先前強者的設計，也可以說是以戰鬥為主題的漫畫中，一種再典型不過的發展結構，後來也再一次地被他沿用到《西遊．降魔篇》的片尾高潮裡。
而這些地方，也正是《功夫》就算重播兩百次，我們依舊會一再重看，然後也一樣覺得好看的原因。
然而，那樣的好看，卻也與我們此刻重看更早的周星馳作品所會獲得的樂趣，確實具有關鍵性的不同，並在我們進一步想到周星馳之後的執導作品，包括《長江7號》、《西遊．降魔篇》、《美人魚》與《新喜劇之王》時，進一步察覺到那個改變的原點，的確就是從《功夫》開始的沒錯。
所以，重播兩百次當然還是會看。但對你來說，《功夫》這道分水嶺，究竟是周星馳的集大成顛峰，又或者是好看歸好看，但卻開始失去原本樂趣的開端呢？
你現在可以在 Netflix 觀賞《功夫》。
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