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身為一個攝影師，你有沒有曾經想到一個點子是你想要拍出來，卻根本不可能辦得到的呢？你在拍攝《神鬼獵人》時有沒有遇到這樣的狀況呢？
「當然！在《神鬼獵人》裡面，我們常常面臨到完全失敗的狀況，在電影開場不久有一場戲是美國原住民攻擊李奧納多與他們的夥伴，你可以看到空中飛來飛去的箭，以及不知所措的皮毛隊伍試圖找到印地安人的位置。那一場戲我們大概拍了四次，有幾次我們完全失敗，場面調度是錯的，攝影機的位置也是錯的，更重要的是整體的節奏也是錯的，我們把整個戲的腳步做的太快了，以至於我們無法捕捉到阿利安卓希望可以呈現的情緒。我們花了不少時間再溝通這個場景，才能營造出現在我們看到的神祕與嚇人的感覺。這也是我喜歡跟阿利安卓合作的原因，如果這中間出什麼差錯，我們會再拍一次，不會將就使用與預期不同的畫面。」
你認為阿利安卓身為導演，他為這部電影帶來了什麼？
「我非常敬佩他製造畫面氛圍的方式，《神鬼獵人》是一部幾乎沒有什麼對白的電影，但這個作品有非常厚的層次，所有的事情都以視覺呈現，他相信觀眾在觀看的時候可以透過影像就清楚了解他想要述說的故事，透過李奧納多與湯姆哈迪的演出更能讓觀眾進入這個故事的氛圍。」
我知道你本來預計要用底片拍攝《神鬼獵人》，但最後還是以數位的形態進行拍攝，許多底片的愛好者可能會對未來更多人只用數位攝影感到些許失望，你最後是怎麼決定使用數位作為這次的拍攝媒材呢？
「如果不用數位攝影機，我可能永遠都無法完成這個作品，我們在非常北邊的區域拍攝，在那裡太陽的角度非常低，而且多數時候都在山的背後，底片無法在那樣的環境下捕捉到我想要拍攝的光線，一整天幾乎都非常昏暗。數位攝影機讓我們能夠在那樣的環境下拍攝，而且不會產生太多噪點，我們能夠拍到非常乾淨的畫面，這也是我希望電影呈現的樣貌。不過我還是很希望不同的媒材都能同時存在，儘管我不知道這樣的期待會不會被實現。」（Tribeca）
