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- 儘管法國新浪潮的電影風格十分特殊，仔細研究仍然可以理出其中的頭緒以及靈感來源，因為新浪潮的導演們會利用過去的作品為範本，仔細研究並找出其規則，再進而顛覆他們所理出的文法。
- 「新浪潮」與「左岸派」儘管有類似的理想抱負，然而在影像作品上各有其特色。「新浪潮」主要由〈電影筆記〉一幫人主導，強烈的個人色彩與私密的敘事風格，與「左岸派」所關懷的全人性質較為不同。尤其在手法上，「左岸派」講究細節與修飾，「新浪潮」則隨性不修邊幅。
- 「左岸派」在佛洛依德的潛意識心理學理論之下表現超脫一切理性與約束的真實，更受到沙特的存在主義影響，將人類的孤獨與渺小、荒誕的社會狀況以及人生的恐懼、虛偽與殘暴等呈現在文本之中，造成一種精神扭曲甚至變態的角色狀態。
《去年在馬倫巴》（亞倫雷奈，1961）
- 新浪潮時期的電影創作者喜歡在電影中留下更多彈性空間的開放性，讓觀看者在觀影經驗裡獲得前所未有的感受，進而思考電影之於自身經驗的關連。除此之外也常有導演打破第四面牆，讓角色透過攝影機看著觀眾，重新檢視了看與被看之間的關係。