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說到是枝裕和你會想到什麼？《空氣人形》裡裴斗娜飾演的充氣娃娃？《無人知曉的夏日清晨》裡肩負重擔的大哥小明？還是《幻之光》裡面失去丈夫而徬徨無助的媽媽？對於影痴們來說，或許是枝裕和的電影重新帶給他們觀看侯孝賢、楊德昌電影的感動，不過對於一般觀眾來說，他的影像底下所描繪的現代家庭，更是令人不可自拔地著迷。冷靜沉穩的長鏡頭（Long Take）捕捉了家庭生活最細微的片刻，在是枝裕和的電影裡沒有過度誇張的個性或情緒，沒有通俗順利的人生劇情，也沒有總是正向的快樂結局。他的電影更像人生，更荒誕也更寫實，彷彿是隔壁鄰居家裡正在上演的戲碼，也像是每天在你心裡排練的小劇場。
悲傷的心靈在家的庇護下自我痊癒
是枝裕和的長片處女作品《幻之光》，講述由美子面對著突如其來的生離死別，在丈夫離奇地被宣告「自殺」之後，改嫁到鄉下靠海的城鎮，隱藏著自己的哀傷繼續他照顧孩子的責任，也在新的家庭生活中一點一點療傷。導演並沒有讓我們看到由美子因為喪夫崩潰大鬧，而是在繼續往前推動的時間巨輪中，看見由美子從生活中的細節透露出的悲傷，自我封閉的內心世界不如外表的冷靜，其實正經歷一場暴風雨。是枝裕和讓我們在平靜的生活中經歷生離死別，串起角色的死亡與重生，在平凡不過的家庭生活中，透視靈魂是如何在家的庇護下成長，又是如何凋零。
矛盾躁動的心與無法避免的家庭責任
《無人知曉的夏日清晨》裡頭所描述的家庭概念又更為複雜，改編自1988年的鴨巢兒童遺棄事件，當時才14歲的柳樂優彌便拿下了坎城影展最佳男演員獎，只是這個故事裡的家庭實在不是常見的結構，卻展現了這詭異結構中令人不捨的親情關係。母親為了要與男性友人同居，把自己的四個孩子遺棄在家裡，讓大哥小明扛起照顧這個家庭的重擔。儘管母親還是會寄錢回來給小明，但隨著日子一天一天過去，小明也到了要上學的年紀，卻沒有辦法和同學一起上課、玩耍、打球，自我認定的矛盾心靈與充斥著罪惡感的責任壓在小明身上，也讓觀眾從小明的身上看見了現代社會極端家庭的縮影。四個孩子沒有了母親只能互相依靠，成長的路上充滿了我們無法體會的困難，而是枝裕和讓觀眾透視了日本現代家庭裡的極端景象，卻也是正發生在我們身邊血淋淋的家庭象徵。
從兩個家庭的融合看大人們的醜陋嘴臉
野野宮一家三口住在東京都會區的住宅，爸爸是公司的高層，典型的妻子在家裡擔任賢慧的家庭主婦，而孩子則在父親的凝視給予的壓力底下漸漸長大。齋木家在鄉下擁有自己的電器行，儘管不是如此富裕，但因為彼此感情緊密，一家六口的生活快樂無比。然而故事卻從他們被告知彼此抱錯了小孩開始，過去平靜的生活開始了無限擴張的漣漪。是枝裕和在這樣的故事架構下呈現了兩個性質截然不同的家庭，城市與鄉村、富有與貧窮、疏遠與緊密，平實的鏡頭底下揭穿了安逸家庭的謊言，親生的孩子跟從小培植長大的孩子，大人們在自己內心的糾結與道德框架底下，又會做出怎麼樣的選擇呢？而在大人們的選擇過程中，家庭的關係被拉扯、扭曲甚至破碎，是枝裕和用最樸實的鋪陳講述最殘酷卻真切的家庭關係，也讓觀眾在看似輕鬆的氛圍底下感受到深不見底的沮喪。
