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文 / Canny Yen
坐在戲院鬆軟的座椅上，等待燈光逐漸變暗，除了各種廣告和隔壁傳來咀嚼爆米花的聲音外，我都會偷偷期待看見電影的片頭字卡。因為這些字幕和片名設計常配合電影整體風格，也是影片給人的第一印象。雖然我們經常看見，卻不清楚創作這些迷人字幕的人到底是誰？是他們讓觀眾在欣賞幕後工作人員名單時，有了更多意想不到的樂趣。
1. 索爾巴斯（Saul Bass）
著名作品：《金臂人》（The Man with the Golden Arm）、《驚魂記》（Psycho）、《迷魂記》（Vertigo）、《北西北》（North By Northwest）、《四海好兄弟》（Good Fellas）
「對一般觀眾來說，電影的片頭字幕只是提醒他們：你們只剩三分鐘能盡情大吃爆米花了。但我想充分利用這段看似無用的『死亡時間』，讓觀眾快速進入電影情境，而非只想趕緊略過那些大多數人不感興趣的工作人員名單。」 ― Saul Bass
提到電影字卡，絕對會提到索爾巴斯，他的著名作品包含希區考克的《驚魂記》，相信看過電影的觀眾，勢必對其前衛的片頭動畫印象深刻。近乎潔癖的幾何線條，互相競速、時而分離或合一的文字排列，精準呈現兇手神經質般扭曲偏執的心理狀態，成功營造壓迫視覺的焦慮感。雖然上映至今已過了好幾十年，現在看來仍非常創新獨特。
「我最初從事平面設計，同時也為多部電影和廣告製作圖像標誌。在這段期間，我也為奧圖普萊明格（Otto Preminger）執導的電影《胭脂虎》（Carmen Jones）和《金臂人》設計片頭字幕，合作過程中我們兩個也討論到一件事：我們為什麼不把這些靜態字幕做成動態圖像？」索爾巴斯在自傳式紀錄短片《Bass On Titles》中，提到他的創作動機。巴斯和奧圖兩人突發奇想為電影設計動態片頭，對當時的電影工作者而言，儼然是一記當頭棒喝，因為他把看似乏味冗長的工作人員名單納入創作一環，讓整部影片風格更加完整。他的設計風格深受德國包浩斯（Bauhaus）和俄國構成主義（Constructivism）影響，擅用簡潔精煉和具實驗性的象徵圖案表現電影元素。另一部希區考克的作品《迷魂記》中，巴斯就利用圓形疊合人眼圖像，與旋轉的動畫相配合，營造萬花筒般迷人奇幻的視覺效果。
「索爾巴斯把片頭字幕昇華成藝術作品，像《迷魂記》（Vertigo）片頭本身就是部小電影。他設計的動態圖像能為電影揭開序幕，也能營造情緒讓觀眾更快融入。」―― 馬丁史柯西斯（Martin Scorses）
《北西北》則利用綠底藍網格，片名採用白色，強烈大膽的色調和與後續劇情融合的設計，讓觀眾在潛移默化中進入故事情境，這也是巴斯首度和希區考克合作的電影。
