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《南京條約》之前，掌權者對她虎視眈眈，只為了地利之便、為了更廣闊地征服遠方，那時的她僅是漁人企盼回到的家，只是座依賴海洋為生的島。後來的發展大家都知道了，香港成了金融重鎮，總在全球城市排名中穩定上榜，繁榮、發達、日夜燈火通明，未曾停歇，可如今的她傷痕累累、滿目瘡痍。《無間道》刻劃的港式江湖、《重慶森林》中套著迷幻濾鏡的在地街景，都是我們記憶中的美好香港，仍在腦海中閃爍盛放—穿梭摩天大樓間的摩登男女裝束時髦體面、街道紊亂卻自帶隨性瀟灑的迷人風采。
但，這是你我身為「外來者」所看見的香港，到底香港人眼中的香港，是什麼樣子呢？也許你可以從一代名導「陳果」的作品中看出些端倪。
《香港製造》— 無路可退，但前方的路又在哪裡？
後《香港製造》時代的陳果，總和獨立藝術電影脫不了鉤，但八零年代的他其實也是主流電影工業中的小齒輪，就連劃時代的《香港製造》都是依循那模式拍出來的。《香港製造》沒有重磅卡司，男主角是陳果在路上偶遇的男子李燦森，資金不到百萬，素材用的是電影公司送的過期和零碎底片，可也正是因為素人不加矯飾的純粹、缺陷膠卷特殊的成像，讓《香港製造》呈現出香港電影從未有過的樣貌。
而《香港製造》的劇情，就如同從過期底片中提出的畫面一樣，殘缺、不完美：走不出情傷而選擇從高樓跳下一了百了的女中學生、罹患絕症的瀕死少女、因家庭失和而浪跡街頭的小混混，還有那個總是跟在他身旁智能不足的男孩…，這四個少男少女就是譜出《香港製造》故事的主人公，他們被命運牽到一塊，在名為青春的惡水中拼命掙扎，上不上得了岸，他們甚至沒有力氣去想。
《香港製造》九七年上映，正值香港回歸，有人乾杯歡慶，也有人對未來感到焦躁不安，而陳果拍出了千禧年巨大歡騰前，香港人的集體離騷。將視野轉至西方影壇，好似和《猜火車》主角們作為蘇格蘭底層人士的共同焦慮，頗有異曲同工之妙。
《香港有個荷里活》— 落後者哀歌
《香港有個荷里活》是陳果「妓女三部曲」第二部作品，故事圍繞著一名神秘女子展開。大磡村內有位朱爸，他帶著兩個孩子經營「朱仔記燒臘店」維生，某天兒子阿細（梁仕平 飾）放學路上認識了漂亮的東東姊姊（周迅 飾），開心地帶她回家吃好料，沒想到東東的出現好似為朱家生活點亮了一盞明燈，氣氛都活絡了起來，但只顧著開心的一家子，卻沒想到他們視為「天使」的存在，卻是日後揮之不去的噩夢 ⋯⋯。（圖片來源：《香港有個荷里活》劇照。）
香港人喊 Hollywood「荷里活」，好萊塢怎麼就搬到香港了呢？原來那是座 1997 年在九龍鑽石山開幕的豪華商場，而和它在對街互望的就是一處寮屋聚落「大磡村」，潮濕擁擠的鐵皮屋、破辦髒亂的巷弄，和荷里活廣場形成鮮明的對比。大磡村在《香港有個荷里活》拍攝後不久，便被清拆夷為一片平地。
其實片名《香港有個荷里活》便暗示著陳果想透過本片探討的議題，以好萊塢象徵新興亮麗的強勢文明，而香港則是在地草根的代名詞。都市現代化的進程，代表著進步與昇華，卻也侵蝕了香港的原始樣貌，除了大刀闊斧地摧毀重建之外，是否還有更能在兩者間取得平衡的辦法？就算有答案，也是 23 年後的今天的事了，大磡村永遠不再。
《墮胎師》— 寧與屋共存，不與親共眠
將視野拉回 20 年後的今天，陳果將帶著最新作品《墮胎師》問鼎第 57 屆金馬獎「最佳導演」，時光流轉、局勢浮動，但不變的是陳果仍在用他獨特的視角，訴說著屬於香港的、大時代下的小人物的、血淋淋的故事。（圖片來源：《墮胎師》劇照。）
珍姐（白靈 飾）身懷雙重身分，是家庭主婦，也是無照為少女動刀的黑市墮胎師。她仰賴這份工作將孩子養大成人，女兒卻說媽媽在「踐踏生命」，而價值觀相左也埋下了母女關係崩塌的種子。剛滿 16 歲的 kiki 提出要珍姐在她成年時，將房產轉到自己名下的要求，這對把「寧與屋共存，不與親共眠」當作座右銘的珍姐來說，根本是不可能的事。kiki 為此離家出走，遠赴深圳找上長年未見的父親，但卻在一次意外中，又輾轉回到了媽媽身邊 ⋯⋯，這對母女該如何化解隔閡、踏上和解之路？又或者，她倆只能因現實而漸行漸遠？（《墮胎師》劇照。）
《墮胎師》藉由主角珍姐與女兒 kiki 之間的矛盾，帶出了香港民生問題，在寸土寸金的時空背景下，有多少人在僅有不到十坪的空間裡過生活？買房買房，都是上流社會那幫人才能盡情複製貼上的小動作，輪不到市井小明心懷這虛無大夢。
Dappei 結語：
人們總說陳果拍的是藝術片，但其實他只是在呈現他眼中所見、腦海所想的「真實香港」，除了這 3 部電影以外，《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》、《三夫》也都是值得一看的作品。電影之所以迷人，是因為它能在短時間內讓觀眾體會陌生人的一生，也讓你我知悉過去前所未見的一切，維多利亞港的燈火、太平山頭上往下望的絕美夜景，那是我們對香港的鮮明印象，但當這座城市褪去華麗幻象，或許有更多值得人們深入了解的內在價值。
文字編輯：Izzie | 圖片來源：IMDb
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