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適逢臺灣新電影四十週年，國家電影及視聽文化中心（以下簡稱國家影視聽中心）今年推出「再新電影出發的時候：臺灣新電影四十年回顧」專題影展，不僅大銀幕重映《戀戀風塵》(1986)、《稻草人》（臺語版，1987）、《牯嶺街少年殺人事件（數位修復版）》(1991) 等經典，也挖掘同時代難得一見的作品，試圖召喚新電影原有的叛逆與革新精神，邀請當代觀眾重新指認、翻掘新電影，在四十年後的現在，讓新電影浪潮的創作能量持續流動、生成、擴延。「再新電影出發的時候：臺灣新電影四十年回顧」將於 10 月 7 日至 11 月 27 日於國家影視聽中心登場，票券預計於 9 月 16 日OPENTIX 售票系統正式開放購票。
《戀戀風塵》
「臺灣新電影」(1982-1986) 以革新運動的姿態載入史冊，在臺灣影史上佔有重要地位，代表人物包括知名導演侯孝賢、楊德昌等人，一群電影工作者以行動和作品掀起巨浪，為臺灣影史留下傳奇與重要的文化遺產。本次專題影展策劃「開始的開始」、「新電影再發現」、「結束的開始」、「在野的新影像」四個子單元，以被視為臺灣新電影起點的電影《光陰的故事》(1982) 為分水嶺，視野由中心擴及歷史角落與時代邊陲，讓更多作品有重新觀看與詮釋的機會，選映 34 部電影，組成 21 個節目，邀請影人或專家進行映後座談，與觀眾思索「新」的想像，汲取時代下叛逆、顛覆、姿態各異的創作能量。
本次專題影展四個單元
《一九零五的冬天》
「開始的開始」重新想像新電影的源起，選映 1982 年之前，被排除於新電影之外，卻姿態秀異的實驗作品，如：楊德昌編劇、余為政指導《一九零五的冬天》(1981)。
「新電影再發現」則引領觀眾複訪 1982 年至 1986 年之間的經典，以及在正典化過程中遭致遺忘的新電影，如：臺灣電影新浪潮的代表人物之一張毅的《竹劍少年》(1983)，本片亦為國際攝影大師李屏賓正式晉升電影攝影師的第一部片。
「結束的開始」選映在 1986 年所起草的電影宣言後，實踐另一種電影追尋的作品，如：榮獲金馬獎終身成就獎王童導演，在強力執行國語政策的年代下製作的《稻草人》(1987)，本次也將播映珍貴的臺語版本。
《迷林》
「在野的新影像」選映 1979 年至 1989 年間的金穗獎短片，帶出八〇年代的另翼影像實踐，與作為主流路線的新電影相互映照與對話，如：金士傑《那個破樓梯怎麼辦》(1980)、柯一正《迷林》以及《水之絕》(1981)、高重黎《那張照片》(1984) 與袁廣鳴《關於回家的路上》(1989)。國家影視聽中心也重新整頓典藏，如：麥大傑《阿福的禮物》(1984)、萬仁《惜別海岸》(1987) 等作品，進行 4K 畫質重新掃描、調光上字，讓闊別多年的新電影，在最好的時刻被好好閱讀。
今日國家影視聽中心公布「再新電影出發的時候：臺灣新電影四十年回顧」主視覺，影展名稱靈感取自於邱剛健未完成的詩集《再淫蕩出發的時候》。超前時代的電影先鋒邱剛健，為華語電影不能忽視的身影，身兼詩人、編劇、導演多重身份，曾以劇作三度獲得香港電影金像獎最佳編劇，並以《三個女人的故事》(1990) 獲得第二十六屆金馬獎最佳編劇。創作風格大膽叛逆，創作方式精雕細琢，本次影展也將放映邱剛健唯三部導演作品《紅樓夢醒》(1977)、《唐朝綺麗男》(1985)、《阿嬰》(1990)，以此對應到臺灣新電影一切革新、勇於嘗試的先鋒精神。
《唐朝綺麗男》
影展期間，也與臺北市立美術館等不同的夥伴合作規劃 8 場專題講座，循著不同的主題、觀點、面向再談新電影，重新回憶這個文化事件形成的歷程，審視其內在紋理。同時也舉辦「1986 年，我在戀戀風塵：劉振祥攝影展」展，展示攝影師劉振祥在《戀戀風塵》所拍攝的、35 年來未曾面世的照片，重現「新電影」與「新劇照」相遇的一刻。
「再新電影出發的時候：臺灣新電影四十年回顧」於 10 月 7 日至 11 月 27 日為期八周放映，票券預計於 9 月 16 日週五 12:00 起，OPENTIX 售票系統正式開放購票，更多場次、相關活動及講座資訊，將於國家電影及視聽文化中心官方網站及官方粉絲專頁宣布。
消息來源：國家影視聽中心
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