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文/ Sebox
小津安二郎的鏡頭總是安靜寫實，他擅長以低視角的畫面記錄演員們所詮釋的情感，《東京物語》緩慢地腳步帶領觀眾進入日本老夫妻與他們孩子的世界，不矯情、不刻意的設定並沒有把觀眾拉進電影裡成為一員，反而是無可避免地冷眼觀看大銀幕上發生的一切。《東京物語》講述老夫妻從廣島到了東京探望兒女，卻受到三個孩子與他們各自生活的冷落，儘管三個孩子內心的孝心與對雙親的關愛仍在，但生活的壓力與逐漸疏遠的感情，卻讓他們不得不做出令人無法理解的行為，把他們的父母像皮球般踢來踢去。
同樣身為出外遊子的我，對於親情的題材總是無法避免地感傷，我們當然懂得「子欲養而親不待」、「你若要孝順父母不用等有錢」，然而生活在都市為了自己的未來打拼，人生的路途總是充滿困境與難關，每天面對老闆、面對同事、面對朋友甚至是面對另一半，無形之中壓力一層一層地往我們的肩膀上蓋，無力感讓城市一口一口將我們吞噬。
心理學家將孩子們長大後離開父母後的期間稱為「空巢期」，在台灣尤其明顯看見學生們畢業後往台北打拼的例子，爸爸或許可以跟好友們泡茶聊天，媽媽也可以到菜市場跟三姑六婆們聊上整天，然而回到家看到空蕩蕩的房間，雖然嘴上沒有怨言，心裡一定多少有些難過，就像是遙控器的電池少了一顆，滷豬腳少了可樂一樣，或許有些空虛卻又要好好的活著，在自己與孩子之間找到一定的平衡。
只是出外的遊子們又何嘗不想待在記憶裡最溫暖的地方呢？從幼稚園開始，小學、中學、大學，我們一步步地累積自己人生的歷練，一次次地拓展生命的版圖，畢業後像個大人一樣開始工作。每天加班或是受到公司不合理的對待，就算失望或是沮喪，想到家鄉的親人心裡總是會更咬緊牙關督促自己往前邁進。儘管存不到什麼錢，也沒有太多的成就，都市的生活還是給了許多人前程似錦的幻想，於是我們繼續穿梭在這個沒有靈魂的城市，漸漸地也習慣了忙碌不堪的生活。