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如果你看過朴贊郁編導的《下女的誘惑》，肯定會被這部電影的折離奇的詐中詐感到驚艷、會為最後得利的兩個角色感到萬分喜悅，更會為最後一場兩人的勉鈴慶歡感到臉紅又心跳。
在觀看《下女的誘惑》的過程，我們很有可能會為大宅院中的美麗日本女子和泉秀子（金珉禧 飾）感到憤恨，怎麼那麼倒楣會有個噁心的姨父，不只是個虛偽喬裝日本人的韓國賣國賊、是個假裝文青的色老頭兒、還是個偷人偷錢的殺人兇手（或許你會想說，還沒偷吃到姪女呀，但實情並非不想偷吃，而是非常珍惜地想留到兩人的初夜，只是，殊不知竟然莫名殺出兩個程咬金）。
有創意又前衛的商人
不過，我們先不要管這位姨父上月教明（趙震雄 飾）有多討人厭又有多噁心，先由商人這個角度來了解這位乘著日治風向討日子的牆頭草，就會發現這是一位多麼出色、有創意、前衛、又善於包裝的二十世紀初文創商人。
上月教明想要販賣的商品是典藏的色情小說（有時候還是精選的絕版典籍），不過，這種商品不適合公開發售，有特定銷售對象，也要對方負擔得起。於是，上月先生設計出高貴莊園中的仕紳讀書會，鎖定家財萬貫的貴族男性，以會員制創造物以稀為貴的珍奇感，再以仕女現場朗讀的形式，創造小說情境的 4D 體驗，讓與會男性無不由內心到肉體，深受刺激感動而願意掏出巨額購買上月進口的情色小說。
由立體的小說體驗民族的征服感
日本仕女秀子可謂上月御用的專業廣告女模，不只接受文字閱讀的教育，也接受聲音與肢體的表演訓練。在舞台上廣告時，日本人秀子必須為韓國富人盛裝打扮，以朗誦的聲調與停頓時的眼神接觸，挑起消費者的慾望。
存在紙頁上的 2D 小說內容，於秀子在舞台上的肢體與聲音表演，以及上月設計的 SM 體驗，因此躍然於 4D 實體世界，讓與會者體驗到身心的愉悅，甚至還有民族精神的優越感，紛紛樂意掏出巨額，購買 20 世紀初期的高級娛樂收藏品。
與台灣的日治時代一樣，在韓國日治時代的日本人，也是高高在上的統治者，而韓國人則是被統治的二等國民。於是秀子為韓國人朗誦性愛小說，成為韓國男性的幻想對象與韓國男性能夠征服的弱者，交織出由性別與權力形成的日韓衝突，也隱隱流露出潛藏於性別與政治之間矛盾的征服慾望。
成功包裝在情色小說下的同志電影
通常，若是導演想要對觀眾述說高大上的思想、哲學、或是政治正確，多半會讓許多想要由電影獲得娛樂的觀眾退步三舍，寧可歡笑在漫威宇宙，也不願意將自己的放鬆時段，投入在嚴肅的議題。
《下女的誘惑》其實也有著纏繞曲折的性別政治，以及有點小眾的同志愛情，但是，卻能夠跨越文化鴻溝，引起世界各國觀眾的觀看興致，這與其中的包裝選材不無關係。如同故事中的上月一樣，想要成功販賣小眾的商品，就必須包裹在能夠強烈吸引人類的神秘面紗之下。
《下女的誘惑》在故事的層面，以詐中有詐的形式，讓人在三幕劇的三個不同角度，遇見人性的險惡與真愛的力量。但是在《下女》飽含愛慾張力的故事之內，同時也以古今中外的不同情色小說包裝，創造出慾望的多重想像。
《荊棘之城》(Fingersmith)
《荊棘之城》英文書封。
《下女的誘惑》是改編自莎拉華特絲 (Sarah Waters) 在 2002 年出版的小說《荊棘之城》，一部以維多利亞時代為背景的女同志情色小說。英文標題 Fingersmith 中的 smith，意思「工匠」、「匠人」，指的是具有某種專業的職人。故事中的「小偷」，當然是以手指為專業，但是更深一層的暗示，則是善於挑逗以及同志間的情慾互動。
《荊棘之城》在 2005 年由 BBC 拍攝為同名影集《指匠情挑》，由奧斯卡最佳女角獎的莎莉霍金斯 (Sally Hawkins) 飾演專業於小偷與騙子的侍女角色。《下女的誘惑》的三幕故事是改編自《荊棘之城》的三部曲，一樣是由三個角色的不同角度描述同一個事件。
2005 年 BBC 改編《荊棘之城》的影集《指匠情挑》。
或許我們會直覺 19 世紀維多利亞這種 200 年前的背景，應該會使得故事內容有點古板無趣，但是華特絲的《荊棘之城》完全讓人出乎預料，這是個有著時代背景卻前衛思維的情色小說。
維多利亞時期可謂英國歷史上最保守的時代，但是，作者將情慾恣意在這個時代的文本，並且將大眾禁忌的同志愛情作為故事的主體。在維多利亞時代，因為財產制度的關係，有些年輕人會莫名其妙降臨一身的巨額遺產，而遭人羨嫉，甚至引來殺機。《荊棘之城》就是奠基在美女遺產與色利慾望的維多利亞歷史背景，而朴贊郁顯然就是將華特絲所營造在保守與傳統中的濃烈慾望，移植到同樣民風封閉的《下女的誘惑》，創造出仿若在憋氣中的喘息般的膠著氣息。
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