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❝ 文內摘要快搜 ❞
第 75 屆坎城影城正進入尾聲， 大部分的作品也已經首映完畢。除了終於回歸實體紅毯的星光熠熠，每一部電影獲得幾分鐘的掌聲仍為新聞焦點外，今年的坎城似乎有點雷聲大、雨點小，不但國際影評的場刊分數平均偏低，目前也缺乏擁有壓倒性聲量的電影，讓最終獎項分佈有點撲朔迷離。不過無論獎落誰家，本篇先介紹 5 部備受矚目的英語發音電影，有的即將在台灣上院線，有的就讓我們期待何時能見面：
《三千年的渴望》(Three Thousand Years of Longing)
77 歲的澳洲導演喬治米勒，除了眾所期待的《瘋狂麥斯：憤怒道》外傳《芙莉歐莎》正在開拍以外，他在這其中又帶著全新作品《三千年的渴望》重返坎城，找來蒂妲史雲頓與伊卓瑞斯艾巴演出史詩奇幻愛情鉅作：一位旅外學者意外在飯店中召喚出古老精靈，試圖被說服許下三個願望，兩人也由此展開了一趟長達三千年、穿梭人類歷史的魔幻旅程。
目前電影在爛番茄網站獲得 63 %正面評價，Metacritic 上平均分數則為 57 分，並不算是非常好的成績，不過喬治米勒馳騁的想像力與大師格局的敘事手法依舊被讚賞，至於是否因為太過童話奇幻而讓人無法融入劇情，就有待觀眾去電影院見真章了。台灣預計 9 月 2 日上映。
《未來犯罪》(Crimes of the Future)
睽違 9 年終於推出新作，以《變蠅人》驚艷影壇的加拿大導演大衛柯能堡，絕對是肉體恐怖類型的代表，除了大膽的畫面與前衛的創意為該類型立下標竿外，也幾乎都跟實力派演員合作，上一部作品《寂寞星圖》就讓茱莉安摩爾在坎城拿下最佳女演員，成為大滿貫影后。
《未來犯罪》似乎不是以嚇人為主打，反而是充滿哥德式浪漫的黑色諷刺劇。描述未來的人類需要適應突變環境而會長出怪異的器官，一名表演藝術家就將切除病人身上多餘的器官作為噱頭。對於人體構造與對進化的迷戀依舊是柯能堡的主題，主演的維果莫天森、蕾雅瑟杜與克莉絲汀史都華也不出所料地獲得一致好評。台灣預計 8 月 5 日上映。
《正午之星》(The Stars at Noon)
法國導演克萊兒德尼可說是坎城的常客，今年她帶著同名小說改編的《正午之星》回到主競賽，由《從前，有個好萊塢》瑪格麗特庫利與《真寵》喬歐文主演。這部浪漫政治驚悚片的背景被刻意隱晦，在類似後疫情時代的中美洲局勢中，描述來自美國的年輕商人與記者，就在這真空之地炙烈地墜入愛河。
帶著《軍中禁戀》的味道，克萊兒德尼讓兩位主角的激情在危險的暗流中展開，把《正午之星》剪裁成非時間性的敘事，為的是讓觀眾能夠身歷其境、感受角色當下的毀滅狀態。或許這不是每個人的類型，但這種帶有政治色彩的異國末日戀情已越來越少見，影評們也盛讚其引人入勝的程度。目前北美已確定由 A24 發行院線，象徵著電影品質的一大保證。
《世界末日》(Armageddon Time)
首部長片獲得威尼斯銀獅獎的美國導演詹姆士葛雷，目前 8 部作品中就有 5 部在坎城、2 部在威尼斯的主競賽單元，遠比在故鄉獲得肯定得多。這次《世界末日》是他的半自傳電影，維持一貫的真摯細膩情感，更可以說是他所有作品中最接地氣的故事。
在 1980 年代的紐約皇后區，一位猶太男孩與一位非裔男孩成為好友，同時必須在父母以及移民祖父的期望下長大成人。作為一部大眾熟悉的成長故事、有普世情感共鳴的懷舊作品，《世界末日》還描述了關於階級和特權對現代美國的影響。很難想像這是安海瑟薇演藝生涯的首次坎城體驗，而安東尼霍普金斯再度成為電影最揪心的一部分。環球影業將負責全球發行，也希望台灣能夠趕快在院線上映。
《無限悲情》(Triangle of Sadness)
瑞典導演魯本奧斯特倫在 5 年前以《抓狂美術館》獲得金棕櫚獎，這次《無限悲情》可視為他「布爾喬亞諷刺三部曲」中的最終章。然而在首映後，電影獲得的是正反兩極的評價，在爛番茄網站為 68%，Metacritic 則是 66 分——最高分有 100，最低僅有 40。或許是在諷刺的力道上有些失準，因此每一位觀眾的主觀感受不一。不過有伍迪哈里遜與《金牌特務：金士曼起源》展露光芒的哈里斯迪金森，相信還是值得一看。
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