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2002 年《惡靈古堡》上映時，遊戲迷一片歡聲雷動，而製片公司康斯坦影業與打造原作遊戲的卡普空公司也鬆了一口氣。
沒有人比他們更能體會改編《惡靈古堡》的艱苦過程，歷經劇本難產、計畫延滯與資金短缺，雖然成品比原始構想縮水不少，但遊戲的幾個核心元素——包括求生恐懼、生物災難與企業陰謀，都毫無保留地出現在大銀幕上。曾以《撕裂地平線》一展恐怖長才的編導保羅安德森，在重現原作的驚悚血腥尺度上，也沒有令觀眾失望。
安德森曾透露《惡靈古堡》有 NC-17（未滿十七歲不得觀賞）的初剪版，不過至今仍未公開。
蜜拉喬娃維琪苦鬥怪物的強悍身手的確贏得全球影迷的掌聲，不過遊戲玩家仍覺得五味雜陳。電玩改編的作品即使再拙劣，也會讓熟悉的人物登場。然而《惡靈古堡》的角色反而一個比一個陌生。雖然電影反派是熟悉的保護傘公司，阻礙眾人的超級電腦「紅后」與主角愛麗絲卻跟遊戲毫無關聯。
《惡靈古堡》究竟算是改編遊戲，還是掛名的原創電影？愛麗絲在變成廢墟的拉昆市舉槍迎戰的震撼結尾，是否只是用二代遊戲劇情安撫玩家的虛晃一招？
對安德森來說，答案兩者皆是。活屍片大師喬治羅梅洛的劇本遭否決後，身為原作愛好者的安德森便以毛遂自薦的劇本《不死者》贏得製片的青睞。
由於《不死者》是《惡靈古堡》的仿作，只要稍做更改，就能天衣無縫的銜接世界觀。但夢想成真的安德森仍希望保留劇本的原始精神，也就是對《愛麗絲夢遊仙境》的隱喻。
最初愛麗絲就像掉入兔子洞般徬徨無助，唯有恢復記憶與理解自己的使命，才能鼓起勇氣挑戰紅后，並從光怪陸離的地底實驗室脫逃。愛麗絲周遭的人物，也都對應了《愛麗絲夢遊仙境》的角色。
隨著安德森在續集《惡靈古堡 2：啟示錄》獲得更多主導權，他決定以愛麗絲的冒險，作為系列電影的主題，這讓後來登場的遊戲人物反而淪為陪襯角色，顯得突兀無趣且格格不入，彷彿是為了劇情而任意調遣的棋子；例如遊戲主角之一的克蕾兒原本不會在第三集登場，卻因為其他角色的演員缺席而被填進劇本。
像這樣把遊戲內容絞碎拼貼，用來裝飾原創故事的策略，就成了安德森版《惡靈古堡》的傳統。
安德森雖然在第 4 集《惡靈古堡 IV：陰陽界》才重回導演崗位，但他一直都是幕後的主導者。他的獨創世界觀引來遊戲迷褒貶不一的反應，然而卡普空仍默許他的作法。他們認為照本宣科的翻拍遊戲，不僅缺乏新意，觀眾也會受遊戲影響而對演員抱持成見，在《惡靈古堡 2：啟示錄》飾演初代主角吉兒的席安娜蓋蘿莉就是一例。
相較之下，毫無原作包袱的愛麗絲反而遊刃有餘。她就像歷代遊戲角色的綜合體，甚至可說是玩家的化身。
在安德森的劇本裡，愛麗絲是《異形 2》的雷普莉、《魔鬼終結者 2》的莎拉康納，也是《衝鋒飛車隊》的瘋狂麥斯。《惡靈古堡 2：啟示錄》看似重現遊戲二代及三代的劇情，但安德森真正汲取的是 70 至 90 年代間的電影創意。
科學家以救出女兒為條件，幫助吉兒等人逃離拉昆市的過程，效法了《紐約大逃亡》；拉昆市特警隊 STARS 與生物武器「復仇邪神」交戰的場面，取材自《攻擊 13 號警局》；愛麗絲保護科學家女兒安吉拉的心境，則是參考《異形 2》。至於她出現超能力的意外轉折，其實是從大衛柯能堡的《掃描者大決鬥》得來的靈感，也對之後四部續集造成巨大的影響。
前兩集電影即使與遊戲劇情不同，風格仍近似原作的密閉空間求生，但到了第三集《惡靈古堡 3：大滅絕》，保羅安德森決定將焦點放在「《惡靈古堡》未來的可能性」，而非現有的世界觀，電影場景也瞬間變成病毒浩劫後的末日荒漠，就此與遊戲世界分道揚鑣。
不過他仍然參考四代遊戲的設定，構思行動力更強的活屍。在澳洲導演羅素莫卡席的操刀下，這集就像暌違已久的澳洲低成本剝削電影以《惡靈古堡》的名義重生，宛如一道作法粗獷不羈、味道隨心所欲的大拼盤，讓好不容易習慣安德森作風的觀眾再次瞠目結舌。
另一方面，愛麗絲也與以往不同。她獨善其身的心態宛如《衝鋒飛車隊》裡麥斯的翻版，甚至連理由（親友的死）都如出一轍，直到她遇上前集的宿敵艾薩克博士，才又挺身而出拯救生還者。
由於本集不受觀眾青睞，安德森從第四集開始又將故事背景設在實驗室或都市廢墟，並淡化愛麗絲的超能力設定。這也是所謂「新三部曲」的起點。新三部曲以愛麗絲與遊戲大反派亞伯特威斯卡的鬥爭開場，並以話說從頭的方式揭曉她的身世。
因檔期衝突無法參與第三集的席安娜蓋蘿莉，則在第五集《惡靈古堡 V: 天譴日》以威斯卡的手下身份回歸，恰巧呼應了遊戲五代的劇情。
席安娜蓋蘿莉
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