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串流的崛起改變了很多事情，除了觀眾對於觀賞影史作品習慣的轉移，也讓更多的電影創作者有全新的機會讓他們的作品被更多人看到，甚至是以「他們想要的方式」被看到，包括了艾方索柯朗（Alfonso Cuaron）2018 年的作品《羅馬》（ROMA）、大衛芬奇（David Fincher）的《曼克》（Mank）、馬丁史考西斯（Martin Scorsese）的《愛爾蘭人》（Irishman）以及珍康萍（Jane Campion）的《犬山記》（The Power of the Dog），而針對近期 NETFLIX 的股價以及裁員現象，這位新科的奧斯卡最佳導演得主在接受 BBC 訪問時也談到了自己的看法：
「我確實會覺得他們會於之後的案子會更加的挑剔，或者，必須難過的說，他們將不會對默默無名的人投入更多風險。」
過往，NETFLIX 確實算是相當大方的在許多案子上給予財力與精神上的支持，也讓不少名不經傳的製作公司、團隊與電影人擁有更好曝光的機會，而 NETFLIX 會有這樣的「片海」策略，主要也是在大串流時代，必須增加自己的獨家內容片庫，也與其他的平台做出區隔，但隨著營運狀況不佳，也難保在投資策略上會做出改變。
不過顯然的，這樣的擔憂對於珍康萍這種等級的導演來說，並不是太值得擔心的事，「但我不認為如果我還要做什麼事的話，會碰到什麼困難，因為我們已經建立了關係，而他們（NETFLIX）非常的忠誠。」
「資金」一定是完成一部電影最重要的環節之一（也許沒有之一），雖然《犬山記》並沒有像超級英雄電影那樣滂薄的場面或是華麗的特效，但根據現有的資料，還是落在 3500 萬至 3900 萬美金這個區間，但珍康萍則補充其實並沒有這麼多：
「他們（NETFLIX）並沒有給我這麼多，當然如果有的話會很棒。他們開出了差不多的條件，而且如果沒有他們根本無法完成這部電影，因為當時我們把這案子拿去市場，只有幾個人對此有興趣，但對於開案還是有一個預算成本目標，最終唯一願意給出接近數字的就是 NETFLIX。」
沒錯，就算是像珍康萍這樣的導演，在籌措資金上也會面對這樣的困難，然而最後也證明了本片是一部相當優秀的作品，入圍了奧斯卡 12 項大獎，甚至被預測 NETFLIX 最接近最佳影片的一次，可惜被 APPLE TV+ 的《樂動心旋律》奪得，而珍康萍在訪問中也大方談論此事：
「《樂動心旋律》似乎真正擄獲了人們的心，這是一個更容易理解的電影，你知道的，最後事情也往那樣的結局發展，我很為他們感到開心。」
消息來源：The Playlist
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