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保羅安德森版的《惡靈古堡》與其說是改編遊戲，不如說是把電影拍成一款新遊戲。觀眾像是旁觀遊戲實況，看著主角愛麗絲被未知的恐懼包圍，接著在經歷一連串的冒險與磨難後，成為身經百戰的老將。另一方面，不熟悉原作的觀眾仍能毫無負擔地享受電影的樂趣。
事實上，安德森在改編《魔物獵人》時也用了類似的作法。片中的軍人們就像熟悉動作遊戲的玩家，但面對不畏槍彈的猛獸時，才發現過去的經驗及知識完全不管用。
電影的世界觀與遊戲不同，但主角的困境的確反映原作的特色，玩家必須謹慎選擇武器與分析弱點，才能克敵致勝。
不過安德森的策略並非無往不利。《魔物獵人》的票房與口碑皆不理想，他的長期合作伙伴康斯坦丁影業，也早先一步讓他的《惡靈古堡》見好就收。
雖然他在重啟版電影《惡靈古堡首部曲：拉昆市》仍掛名執行製片，但康斯坦丁影業已有自己的規劃，接下來的《惡靈古堡》系列將會以遊戲角色為重心，劇本也會更貼近原作。
對《惡靈古堡》的遊戲與電影來說，「六」皆代表舊世代的結束。就在電影版摸索新方向時，卡普空也在 2017 年推出《惡靈古堡 7：生化危機》，它捨棄過去龐大的世界觀與動作片風格，將恐怖效果濃縮在生活周遭的密閉空間，並改用危機四伏的第一人稱視角，讓玩家目睹瘋狂扭曲的生物異變。
包括導演溫子仁之內的愛好者，都對此作讚不絕口。因此當康斯坦丁影業邀請溫子仁的原子怪獸影業參與《惡靈古堡》重啟版電影的製作時，他立刻找來了編劇葛瑞格羅素，完成了以七代遊戲為基礎的初版劇本。
惡靈古堡 6（左）與惡靈古堡 7（右）的視角對比
照理說，七代遊戲的精簡格局與全新角色，相當符合重啟電影回歸初衷的目標，但康斯坦丁影業拒絕了這份劇本。首先，他們認為故事的時代應該以過去或未來為佳。再者，《惡靈古堡 7》初期的銷售量並不亮眼，因此他們害怕遊戲成績會影響電影票房。康斯坦丁影業甚至提出「時空旅行」的荒唐建議，作為保存原案的折衷條件。
最後，拒絕妥協的溫子仁 2018 年宣布退出計畫，由南非導演約翰尼斯羅勃茲的製片公司茶舖影業取而代之。
羅勃茲執導的《深海鯊機》系列，證明他有能耐拍出優秀的災難片及求生恐怖片，他也希望以恐怖氣氛與安德森的動作路線做出區隔。羅勃茲參考《鬼店》與《越戰獵鹿人》，將「拉昆市」塑造成半廢棄的鬼城。孤立無援的原作主角必須迎戰躲在暗處的怪物及保護傘公司的陰謀，當然還有與保護傘勾結的內奸。
安德森版裡的原作角色們
此外，羅勃茲的劇本出現不少首次在電影登場的敵人，包括獵人怪、大蜘蛛、威廉突變成的 G 生物，以及被非法實驗殘害的悲劇人物麗莎崔佛。然而受限於吃緊的預算，怪物的種類與數量不但大幅縮水，麗莎與威廉在列車對決的結局也被刪除。不過麗莎的戲份仍被保留下來，並與克蕾兒建立深厚的患難情誼。
麗莎原本是增添恐怖氣氛的過場角色，因此《拉昆市》的翻案可說相當成功。但電影的其餘部分就沒那麼討喜了。
《拉昆市》的盲點在於，它忘記《惡靈古堡》既是生存恐怖遊戲、也是一款讓主角主動反擊的動作遊戲；肩負使命的主角即使落入陰謀與算計的陷阱，最後仍會扭轉劣勢並揭發真相。
然而《拉昆市》從頭到尾都讓主角們被保護傘的謊言擺佈，而且由於他們與保護傘保持曖昧的共生關係，反而更看不清事實。全片沒有過關斬將及見招拆招的痛快流程，眾人直到病毒災難爆發才被迫面對傾巢而出的敵人，使全片瀰漫鬱悶緩慢的無力感。
如果少了熟悉的恐怖山莊、拉昆市警局，與主角首次撞見的活屍，《拉昆市》恐怕會更像約翰卡本特的《夜霧殺機》或《攻擊十三號警局》。
不熟悉原作的觀眾尚能從劇本的懸疑氣氛得到樂趣，但對玩家而言，《拉昆市》的後半段只是照抄初代與二代遊戲的過關路線，當回味原作的感動消退後，本片就顯得索然無味了。
但《拉昆市》並非全無新意。羅勃茲從遊戲裡的蛛絲馬跡，想像出角色不為人知的背景故事，例如二代遊戲的主角里昂為何被派往拉昆市警局，或大反派威斯卡背叛保護傘的理由，電影的解答也讓觀眾看見他們脆弱的另一面。
羅勃茲的翻案理應為本片帶來更多新鮮感，然而劇本歷經大量刪修後，每一次改寫都讓原本豐富的內容變得支離破碎，隨著被剔除的劇情支線而消失無蹤。
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