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約翰亨利派特森 (John Henry Patterson) 曾做過三件在歷史留名的事：他參與以色列的建國運動、發現東非巨羚，同時以回憶錄《察沃的食人魔》讓「食人獸」(man-eater) 一詞成為流行語。
派特森擊斃兩頭食人獅的傳奇事蹟，啟發許多獵人或冒險作家爭先恐後的與讀者分享他們遇過的猛獸。而這些吃人獅子、老虎與花豹的故事，也成為現今動物恐怖作品的起源之一。
改編自派特森回憶錄的《魔域歷險記》(1952) 與《暗夜獵殺》(1996)
但從另一面來看，無論是派特森的著作，或其他跟風者的作品（例如 1944 年的《庫馬盎的食人虎》），都時常以聳動誇大的口吻描寫大自然的危險難測，而猛獸襲擊人類的舉動，也給了作者大開殺戒的合理動機，卻忽略探討這些動物養成食人習性的諸多因素，以及被害者的居住環境欠缺安全保障，導致食人獸有可乘之機的社會悲劇。
因此在動物保育的思維抬頭後，讀者一方面享受食人獸故事的緊張刺激，一方面卻又感受到某種「帶有罪惡感的愉悅」。
《庫馬盎的食人虎》改編的電影《吃人王》(1948)
有鑑於此，電影公司處理此類題材時無不極為謹慎。即使他們改編的是真人真事，也會刻意模糊時間地點，或是迴避主角射殺獅子的畫面。
《魔域歷險記》與《吉力馬扎羅山的殺手》這兩部五零年代的電影皆提及察沃食人獅，然而前者將故事簡化成一人一獅的攻防，後者則將此事件當作旅程的插曲而已。直到 1996 年的名作《暗夜獵殺》，才終於拍出完整的事件經過，以及片尾驚心動魄的人獸交戰。
另一方面，像《獅子與我》(Born Free, 1966) 這類書籍或電影，提醒了觀眾與自然共存共榮的另一個可能性，只要保留互不侵犯的基本空間，讓動物順應本能生活，人類與非人物種的彼此理解並非難事。不過提倡和解的電影也有弄巧成拙的例子。
諾耶馬歇爾執導的《頑皮動物》(Roar, 1981) 原先是以家庭喜劇為創作目標，試圖以導演一家飼養獅子等猛獸的真實故事，破除觀眾對大型貓科動物的迷思，然而它在拍攝過程中引發的連番傷人意外，反而令人警覺到低估野生動物攻擊性的危險。
此外，馬歇爾盤算的戲劇效果，是讓觀眾誤以為主角一家被獅子攻擊，後來才揭曉是嬉戲玩鬧產生的誤會。不過《頑皮動物》呈現的猛獸奇觀，以及獅群闖入飼主家中的驚人場面，對觀眾的本能反應而言，恐怕是恐懼大於諧趣。今天人們提到此片，也多半認為它是一部自溺的剝削電影。
《獅子與我》及《頑皮動物》
與《頑皮動物》同年上映的恐怖冒險電影《兇險怒吼》(Savage Harvest) 彷彿是前者的反諷。片中一樣有獅群在民宅四處遊走的場面，但這次獅子是因為乾旱而對人類飢不擇食的發動攻擊。本片可說是繼《魔域歷險記》上映以來久違的食人獅題材，不過它仍嚴守不傷害動物的原則，只讓倖存者逃出被獅子佔據的地帶。
《兇險怒吼》最經典的一幕，應該是屋主一家人將家具改裝成活動鐵籠，以敢死隊的氣勢與獅群硬碰硬的緊張場面。本片雖然知名度極低，不過就創意及驚悚氣氛來說，皆是不可多得的好作品。
《兇險怒吼》
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