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惡魔黨（Spectre，過去俗稱魔鬼黨），是龐德畢生的宿敵。在皮爾斯布洛斯南時期之前，這個無惡不作的組織，是這套長壽電影系列最簡便的反派選擇，甚至比 KGB 還好用。只要龐德需要一個敵人，惡魔黨馬上就能派出一名爪牙報到──事實上惡魔黨大老闆布洛弗 (Blofeld) 常常身先士卒。
問題是，「惡魔黨」這個虛構組織背後的真正「老大」是誰，長久以來一直是個爭議──究竟是誰想出惡魔黨這個點子的？是小說作者伊恩弗萊明呢？還是編劇凱文麥可洛伊 (Kevin McClory) 呢？最終惡魔黨掀起了一場版權之爭。
噓……惡魔黨正在開會。
007 電影與小說之間的版權大戰 /《霹靂彈》與《巡弋飛彈》
當伊恩弗萊明決定將他的超級情報員登上大銀幕，他原本以原著小說家的身份，與其他兩位編劇麥可洛伊與傑克惠寧漢 (Jack Whittingham) 一起合作撰寫劇本，但後來弗萊明又覺得，自己應該放下劇本，交給兩位編劇自行完成。
問題是，當凱文麥可洛伊完成了這份名為《霹靂彈》(Thunderball) 的劇本，弗萊明卻反過來趕走了麥可洛伊與惠寧漢，同時「致敬」這份劇本裡不少點子，寫成了自己第九本龐德小說《霹靂彈》。這些舉動讓兩位編劇憤而提告弗萊明侵權，而凱文麥可洛伊最終獲得了勝利。
凱文麥可洛伊（左）與伊恩弗萊明展開一場好萊塢最出名的版權之爭。
這使得《霹靂彈》無法成為第一部 007 電影──我們看到的第一部 007 電影是《第七號情報員》(Dr.No)。因為負責製作 007 電影的 EON 影業，必須向麥可洛伊取得《霹靂彈》的授權。
最終他們仍然與麥可洛伊達成協議，使麥可洛伊成為《霹靂彈》其中一位電影監製，他還獲得另一項權利，可以在 1965 年《霹靂彈》上映的十年後進行重製，再拍一部《霹靂彈》──而在 1983 年，重新擁有《霹靂彈》權利的麥可洛伊，真的製作了另一部重製版本：《巡弋飛彈》(Never Say Never Again)。
《霹靂彈》與《巡弋飛彈》是同一個故事、同樣由康納萊主演、事隔 18 年的兩部電影。
問題來了，在《霹靂彈》劇本裡出現的惡魔黨與布洛弗，同樣被卡在這場還要持續數十年的版權之戰裡，而在凱文麥可洛伊在 2006 年 11 月 20 日去世時──正好是《007 首部曲：皇家夜總會》在美國上映的 6 天後。
《霹靂彈》、惡魔黨與布洛弗的權利，全數回歸麥可洛伊的遺產管理者手上，這代表，如果往後的龐德電影還想要出現惡魔黨與布洛弗，就得重新跟麥可洛伊的遺族們談條件。而這幾乎斷絕了惡魔黨在龐德生命裡出場的機會，過去隨傳隨到的大反派，現在必須銷聲匿跡。
《霹靂彈》：神龍見尾不見首的布洛弗。
不能提的惡魔黨，007 只好轉身對抗「量子黨」？
所以，在克雷格的《007 首部曲：皇家夜總會》裡，沒有提到惡魔黨，我們只知道有一個巨大的邪惡組織在從中作亂。
而到了 2007 年開始製作的《007：量子危機》，他們也不能告訴觀眾，這個神秘組織其實就是觀眾過去數十年熟悉的惡魔黨。而這部電影想到了一個好點子：那我們就把惡魔黨改名成量子黨 (Quantum) 吧！
《007：量子危機》：這個小小的 Q 是量子組織的信物。
這引起了一部分死忠觀眾的高度不滿：如果《007：量子危機》決定不碰惡魔黨這個你知我知不能碰的版權爭議，那也就算了。偏偏它要繼續延伸《007 首部曲：皇家夜總會》裡的反派組織，然後幫它冠上一個花里胡哨的「量子」之名──量子到底是哪裡邪惡了。
更糟的是，量子組織似乎不是很邪惡，在這部電影裡，他們最大的努力，是試圖勾結玻利維亞將軍獨占當地的水源。他們最高的目標，是掌握全球經濟──一切都是為了撈錢。
《007：量子危機》：將軍（左一）與格林（左二）
這種邪惡經濟組織是很邪惡，卻不是觀眾習慣在電影裡看到的龐德反派，加上獨佔玻利維亞自然資源這一套，對過去那些試圖毀滅世界、引發戰爭、散播絕育病毒、把西方世界烤成火葬場的龐德反派來說，根本是扮家家酒。
《007：量子危機》：多明尼克格林。
不過，總之惡魔黨是不能用了，量子組織以後就是龐德歷史裡的新惡魔黨了……問題在 2013 年，麥可洛伊遺族終於同意，將《霹靂彈》相關權利轉讓給米高梅影業。突然之間，惡魔黨與布洛弗又回來了！
這使得 2015 年的龐德電影《007：惡魔四伏》(Spectre)，直接讓惡魔黨成為了片名、而布洛弗也成為了本集的最終反派……而早幾年《007：量子危機》裡的萬惡量子組織，一夕間歷史地位突變，成為了惡魔黨旗下的一個部門──量子組織實質上等於被踢進 007 的黑歷史了，再也沒有人提起這個過渡組織。
《007：量子危機》：闖入量子組織黨大會的龐德。
詹姆士龐德與《量子危機》卡蜜兒這位經驗不足的復仇者
想要作為《007 首部曲：皇家夜總會》續集的《007：量子危機》，沒有實質成為一部紮實的續集，我們可以看到憂傷的龐德兀自振作，他同時碰上了不同角色帶來的各式各樣憂傷，但他內心對薇斯朋的撕裂情感卻沒有被真正撫慰，似乎只是在協助女主角卡蜜兒的復仇過程中，「體悟」了復仇不會帶來任何正面的成果。
但是龐德與卡蜜兒之間似乎沒有足夠的情感連結，能說服觀眾龐德真的從這段玻利維亞之旅裡學到什麼──卡蜜兒實在無法與同樣是復仇劇的《007：最高機密》 (For Your Eyes Only) 裡女主角梅蓮娜相比。
卡蜜兒（左）與《最高機密》梅蓮娜。
我們在《007：最高機密》裡看到梅蓮娜雙親慘死；我們在《007：殺人執照》(Licence to Kill) 裡看到龐德好友在大喜日重殘妻亡，這些悲劇讓觀眾理解龐德為什麼要鋌而走險。相反地，卡蜜兒突然跳了出來、電影連交代她有多麼悲慘的一場戲都沒有，然後《007：量子危機》要我們相信她身負血海深仇。
歐嘉柯瑞蘭寇 (Olga Kurylenko) 很努力地去挑戰這個角色，但這部電影並沒有好好對待她──而她是這部電影的主角，這個經驗不足的復仇者，必須從某個角度影響龐德檢視自己的復仇怒火。
《007：量子危機》：卡蜜兒。
更何況，薇斯朋與多明尼克格林之間的關聯實在扯得太遠，她只是顆棋子，而為此推倒棋盤背後的黑手作為復仇，就復仇的根本意義上似乎有點捨近求遠──似乎把拯救玻利維亞與為薇斯朋復仇扯在一起，當《007：量子危機》強調自己是一部復仇電影時，讓人質疑這樣的復仇是否有點廉價。
最終，量子組織老大 GG 了，龐德終於實現了他的心願了嗎？看起來很不確定，他似乎決定放下心結往前走；或是把傷痛埋得更深。但無論龐德選擇哪一條路，似乎都不是這部電影讓他做出決定的。
《007：量子危機》。
你喜歡《007：量子危機》嗎：這部電影證明龐德電影製作難度有多高、傳統與創新間的抉擇有多複雜
不管你喜不喜歡《007：量子危機》──我聽過有人因為喜歡克雷格最後那句「婊子已經死了」台詞，就覺得這部電影精彩萬分。丹尼爾克雷格應該是全世界最不滿《007：量子危機》的人。他曾經說過：
《007：量子危機》首映：監製芭芭拉布羅科利（左一）、導演福斯特（左三）、歐嘉（右三）、與丹尼爾克雷格（右二）
但他也說過：
《007：量子危機》。
很難說《007：量子危機》真的是一場災難，因為它獲得了與《007 首部曲：皇家夜總會》差不多的票房成績：它的全球票房有 5.8 億美金、而《007 首部曲：皇家夜總會》的成績是 6 億美金。
但它的成本更高（2 億 vs 1.5 億美金）、片長更短（它是克雷格最短的龐德電影，僅有 106 分鐘，這意味著它能在電影院上映更多場次）、而且海外票房有一千多萬美金的衰退，這些對預期續集更大更賺錢的索尼影業來說，已經算是一場失敗，更遑論它在爛蕃茄與 IMDb 等平台的觀眾評價，都是克雷格時期最低的。
《007：量子危機》。
馬克福斯特與動作電影之間產生了某種詛咒：後來他執導了殭屍電影《末日之戰》(World War Z)，再度創下好萊塢另一段製片地獄紀錄，之後電影公司再也不願意投資他執導大型動作電影。
而丹尼爾克雷格找到了另一位英國同鄉導演山姆曼德斯 (Sam Mendes)，成為下一部龐德電影的導演──這次曼德斯擁有更多的時間好好製作這部電影。
而克雷格能與這位他稱之「方方面面跟自己非常契合」的導演，一起坐下來看《007：生死關頭》(Live and Let Die) 或是《第七號情報員續集》(From Russia with Love)，然後討論能在《007：空降危機》裡如何引用這些電影。
《007：量子危機》。
14 年過去，《007：量子危機》成為一個奇怪的存在。有人說它開啟了「偶數部龐德電影很難看」的傳統，有人說它確實為薇斯朋的故事劃下句點。究竟是誰該為這部電影的災難製作過程負起責任？
永遠也說不清，《007：量子危機》最大的貢獻，是再次證明了龐德電影的製作難度有多高、在維繫傳統與改革創新之間的抉擇有多麼複雜……也許還有……下次不要再弄死龐德的愛人了。
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