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由提姆波頓擔任執行製作人，並親自執導一半集數的 Netflix 影集《星期三》，是一部以《阿達一族》裡的經典角色「星期三」作為主角的獨立作品，就某些程度來看，也算是圓了波頓多年來的心願之一。
1991 年失之交臂，提姆波頓總算拍到《阿達一族》題材
當初 1991 年的真人電影版《阿達一族》，原本便有意想找波頓作為導演，只是當時他正在執導《蝙蝠俠大顯神威》，因此與這個和他個人風格極為契合的題材就此失之交臂，就連多年後他想執導一部同樣改編自《阿達一族》的定格動畫時，也在籌備階段便因故取消，直至如今，才讓他總算藉由《星期三》這部影集，總算拍成了《阿達一族》這個題材。
不過微妙的是，近十年來的波頓作品，其實已與我們過去熟悉的風格不太一樣，感覺往往不像出自他手，反倒更像是有一個試圖想模仿他的人，在背後拍出了那些作品似的（這種感覺在周星馳與吳宇森身上也同樣明顯）。
像前幾年的《怪奇孤兒院》便是一個範例。這部電影在視覺方面，變得更接近現實世界的質地，不管是場景或服裝設計，都少了那種毫不在乎真實與否，無論繽紛或黑暗，都同樣天馬行空，窮盡幻想性質的那股童趣魅力。
古怪之人的孤單與亟欲獲得認可的心情
而在角色塑造上也同樣如此。波頓過往的作品一向擅於描寫那些不受社會主流待見的邊緣人，既講述出他們的孤單與亟欲獲得認可的心情，但往往也會讓他們在最後無需改變自己，便找到了解自己的人，因此對自身的古怪也就這麼甘之如飴起來，再也沒那麼重視一般普羅大眾的目光。
但在後來的波頓作品裡，那些主角獲得的認同，卻也彷彿隨著他的年齡增長而有所改變，不管是價值觀或角色關係，與過去相比都顯得社會化許多，最後則使得那些總會自古怪角度冷不防刺入讀者內心的共鳴，也就這麼為之削弱許多。
歌德色彩濃烈的珍娜奧特嘉，黑暗、厭世又叛逆的獨特姿態
像是以上的這些問題，其實在《星期三》裡頭都同樣可以看到，不過所幸的是，由於《星期三》本身確實有著足夠的黑色幽默與懸疑性質，因此這部影集雖然不像過去的波頓作品那般保有古怪童心，但也還是以出色的娛樂性，就這麼輕鬆成為波頓自 2012 年的定格動畫《科學怪犬》至今，表現最為傑出的一部作品。
不過，如果硬要列出《星期三》少數具有波頓以往特色的地方，那麼除了丹尼葉夫曼的配樂以外，飾演主角星期三的珍娜奧特嘉，則可以說是最為關鍵的環節。
在像是《陰間大法師》、《蝙蝠俠大顯神威》與《斷頭谷》這些作品裡，波頓總是能將一種歌德色彩濃烈的黑暗特質賦予到女性角色身上，展現出她們既厭世又叛逆的獨特姿態。而在《星期三》中的珍娜奧特嘉也延續了如此特質，甚至還以充分的個人魅力，成為這部影集中最不可或缺的一環，因而也讓人對於她的日後發展更為期待。
事實上，珍娜奧特嘉的演出，也是讓《星期三》依舊保有些許《阿達一族》特質的主要因素。
像是「哈利波特」的變形版
如果光從劇情來看，其實比起原本的《阿達一族》風格來說，《星期三》更接近「哈利波特」問世後的那些青少年奇幻作品。
像是離奇的神祕命案、未曾解決的過往疑雲、引發誤會的預言、只有少數人知道的祕密結社、需要用特殊方式打開的隱密空間，以及如同推理懸疑作品的翻轉等等，都在此與友誼、愛情、親情等成長主題合而為一，也讓這部影集真的就像「哈利波特」的變形版，差別只在於分類帽應該會把星期三給分配到史萊哲林學院去而已。
而這樣的主線劇情，則讓《星期三》只是披著一層《阿達一族》的外皮，骨子裡則是在述說另外一套的奇幻冒險故事，若是沒有珍娜奧特嘉出色的表現，則勢必會讓原本《阿達一族》的色彩更被沖淡許多。
《星期三》確實好看，但也確實沒那麼《阿達一族》。這樣的情況，讓人既可以說它走出了一條屬於自己的路，但也同時可以說它失去了《阿達一族》原本的核心魅力，一切端看你究竟有多愛與多熟悉《阿達一族》決定。
以經典作為外包裝，內裡則是更符合這個時代的另一種商品。關於《星期三》，大概就是這樣的一部影集吧。
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