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系列前言：猶幸時空旅行未遂，世上大概沒有及時這回事。評賞的人，跟百態總離幾步；賞評的人，又晚了一步。光後留影，千頭萬緒，不要緊，慢慢逐一來賞。
首部拿了影壇最佳電影獎的超級英雄電影、只因為金獅獎傳統而無法兼拿下最佳演員、美國因為劇情而設播放限制，這好像是那種不能不看的傳奇電影──然而現在電影行銷技倆好像已有濫用的跡象，「史上最好」、「不能不看」不再是稀有。
原本以為那種被社會遺棄的感覺，應該是每個人一生或多或少會觸及的經驗。學校、工作、社交，不一而足。如果一部電影產生共鳴，它能夠在漆黑的環境內給人「原來有人跟我一樣」的慰撫。抱著這樣的(錯誤？)期望，《小丑》並沒有提供這種感覺。離開電影院時也沒有太大感觸。同樣作為小丑電影，《Batman: The Killing Joke》的震撼大得多。
可能是不少人的共同觀影體驗：看完一部電影後，心中有不少情緒，卻無法說出個所以來。這篇文章大抵也是在差不多的狀態下寫成。沒有更早的寫，錯過了一窩蜂的點擊，無非想給大家一些空間，也給自己一些空間，好好地整理些甚麼。（這麼看，悸動有限，還是有的。）
這當然不代表這不是一部好電影。瓦昆.菲尼克斯的演技實在棒極了。不少鏡頭的藝術成份也很高，好像跳舞的場境和仔細的台詞設計。
或者這樣說，分析哲學裡，哲學問題的重點根本不是探究形而上的本質，而是如何把話說清楚。如果這電影不是《小丑 (Joker)》，而是《一個小丑 (A Joker)》，或許會是一部有趣得多的電影。有點奇怪，不過沈澱了兩個星期，還是覺得問題在於：主角是那個大名鼎鼎的小丑。
不管是否影迷，我們都知道很多有關他和蝙蝠俠之間的事情。不同於影片內致敬的《的士司機 (Taxi Driver; 台譯：計程車司機)》，小丑是一個已經有豐厚個人歷史的角色。漫畫的虛構性令其難以配合現代講求真實性的，具「重量」的英雄電影，至少不要太抽離現實；可是如果像這電影一樣，將漫畫內的人物主題抽空，問題就來了：好像就算換了另一個人物，這個故事還是可行的。這個人不必須是小丑，可以是另一個悲劇角色，甚至可以是《的士司機2》。如此一來，挪用劇本套在他身上，卻沒有好好說他作為一個漫畫角色的故事。相對而言，一部電影原創角色便可以做到的事，無須要小丑出場 (劇本的要求其實也不需要羅拔·迪尼路)。由於瓦昆.菲尼克斯實在太耀眼，劇本、配角、整個電影好像都讓路了，產生一種「這人大可以不是小丑，但必須是瓦昆」的奇怪現象。
作詞人林夕 (題外話，因為說真話所以剛被大陸當局封殺) 寫道：「悲哀是真的，淚是假的。」雖說有以上批評，這部電影裡還是蘊含著很多動人的元素。我們在感受著一份真實的悲哀，而出色的演出不斷說服觀眾，即使也許沒有共鳴也好，這種悲哀在那個虛構的宇宙是真實的存在。如果有瑕疵的話，只是有些人不屬於那兒；也許這正是電影想傳達的訊息，我們根本從來身處在不同的宇宙。
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旅歐香港犯罪學家，屬分析學派，受訓於劍橋大學，曾到英法中港演講。寫作為踏雪留痕，拓展理論之餘，也談生活、藝術、文化。文章見《立場新聞》、《獨立媒體》、《關鍵評論網》等。專頁：fb.com/sanlamofficial；電郵：[email protected]。
