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文 / Jean
《成人世界》（Chappie）
南非導演尼爾布朗坎普（Neill Blomkamp）在先前執導的兩部作品中都帶入了貧富差距懸殊的社會議題，今年在《成人世界》中當然也不例外，導演因出身自約翰尼斯堡，對於當地的貧窮、髒亂、犯罪、幫派等問題，一向都在他的電影中表露無遺，但除了這些外在環境的條件之外，這次更深刻的描繪了非常內在的東西－愛，從機器人與人類之間來表現不同族群的包容及關愛。其中最有趣的莫過於找來南非當地的銳舞團體「回答樂團」（Die Antwoord）：Ninja 與 Yo-Landi 擔綱主演。或許多數觀眾並不認識他們，但假如去了解他們的成長故事與音樂，就會發現跟此片有著微妙的聯結，導演也以極具「回答樂團」風格的方式將兩人呈現在故事中，因此基於私心，早在今年三月上映後就將此片列入了年度最愛。
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《靈病》（It Follow）
美國獨立製片導演大衛勞勃米契爾（David Robert Mitchell）在去年登上坎城影展影評人週的最新作品，內容主要描述女大生潔伊與交往一段時間的男友終於發生關係後，卻被對方告知將會有「東西」跟著她，唯一解決方法則是要再與另一個人發生關係，將「東西」傳下去，才能讓自己脫離險境。這個「東西」可以看作一種心理狀態：初嘗禁果的憂慮、違反世俗規範的枷鎖，而在電影中則以「鬼魅」的形象來呈現，更增添了驚悚氛圍，並且加入了像是「幸運信」般的都市傳說，更容易在觀眾之間取得共鳴。不僅是題材表現得有趣，詭譎電氣的配樂、平面360度旋轉的連續鏡頭都將情緒壓縮得更加緊繃，將一部驚悚電影該有的元素呈現的相當到位之外，也藉此探討現今青少年對性與愛的態度，是一部兼具娛樂與內容的作品。
《少女離家記》（Mustang）
此片是來自土耳其新銳女導演 Deniz Gamze Ergüven 的長片處女作，描述土耳其北邊一處遙遠鎮上，五個女孩的成長故事。電影主要是從最年幼的妹妹拉蕾的角度來描述，在看著四個姊姊不同的人生際遇後，期待有一天能成為一匹脫韁野馬，就如同片名「mustang」所代表的意思。縱使土耳其已經算是女性意識相對較為開放的回教國家，但在一些偏遠的村莊中仍保留了非常傳統的思想。片中不僅呈現出土耳其女性的無奈處境，對於姐妹之間的手足之情也有相當細膩的描繪。除了故事劇情深刻牽起觀眾的情緒外，在優美的攝影、畫面色調以及配樂中更延伸出一股淡淡的惆悵氛圍。
《法蘭克》（Frank）
由麥可法斯賓達（Michael Fassbender）主演的音樂電影在去年的日舞影展首映，乍聽之下似乎沒什麼好稀奇的，但本片最有趣的部分就是讓法斯賓達戴上了一個大頭娃娃的頭套，幾乎從頭到尾都沒有露出他帥氣的臉龐，但也因此更加深了故事的戲劇性。雖然因為大頭娃娃呈現出許多荒謬效果，但是在頭套底下存在於外表、友情、才華與夢想之間無形的東西，似乎有那麼點理所當然卻又讓人感到無力，到底該為了自己努力又或是為了成就別人而犧牲呢？或許我們都必須先面對最赤裸的自己才能找到答案吧。
《人造意識》（Ex Machina）
曾編寫過許多優秀劇本的艾力克斯嘉蘭（Alex Garland）在今年帶來了首部導演作品，劇情主要圍繞在一名程式設計師為了測試新開發的人工智慧機器人的試驗過程。透過奧斯卡伊薩克（Oscar Issac）、多姆納爾格里森（Domhnall Gleeson）、艾麗西雅薇坎德（Alicia Vikander）一來一往的精彩答辯，摸索著創造者、試驗者及被試驗者之間的角色關係。不僅看到「圖靈測試」的有趣見解，也從中對「人性」有著更深一層的描繪，究竟是人類與生俱來的人性會遭致毀滅，又或者是具有意識的機器人的人性終究會反撲呢？非常值得深入探索的一部科幻電影。
《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）
澳洲導演喬治米勒（George Miller）暌違 30 年後親自帶來的全新作品，對於沒有看過前面三部曲的觀眾朋友來說，仍是一部可以盡情享受的動作電影。在驚險刺激的飛車追逐中，許多特技動作幾乎都是來真的，當然後續的特效後製也發揮了很大的效用，有別於多數末日電影總是灰濛濛一片，此片則使用了相當濃厚的鮮豔色彩。除了氣勢磅礡的動作場面外，電影所涵蓋的議題同樣耐人尋味，像是女性主權、資源分配不均等，再加上 Junkie XL 的精彩配樂，套一句英文片語的說法，在觀影過程的每一分每一秒幾乎都是讓你坐在椅子邊緣！
《非禮勿弒》（The Gift）
已經演過無數電影的澳洲演員喬爾埃哲頓（Joel Edgerton）早在 2008 年就開始自編自導短片，過去也經常與導演大衛米奇歐（David Michôd）合作，展現編劇才華，終於在今年帶來了首部長片電影，並與相當擅長操作小成本電影的 Blum House 製片公司合作，由喬爾埃哲頓、傑森貝特曼（Jason Bateman）、蕾貝卡霍爾（Rebecca Hall）主演，從幾個人物間的談話應對中，帶領觀眾一步步揭露每個角色最真實的一面，誰是受害者？誰又是加害者？言語對一個人造成的恐懼才是真正影響日後發展的主因。雖然並沒有什麼大規模場面，但也因此示範了有一部好的劇本才能說好一個故事。
《怒火邊界》（Sicario）
加拿大導演丹尼斯維勒納夫（Denis Villeneuve）入選今年坎城影展競賽片的最新作品，美墨邊界衝突雖然不是新鮮題材，但在丹尼斯擅長的劇情翻轉又再一次帶給觀眾衝擊。相信在觀影過程中都會有著跟艾蜜莉布朗（Emily Blunt）飾演的 FBI 探員有著一樣的疑問：究竟跨越邊境的目的是什麼？追查的對象是什麼來頭？隨著劇情推進，最後才發現「殺手」（Sicario）的真實面貌。再加上金獎提名攝影師羅傑迪金斯（Roger Deakins）的鏡頭與作曲家尤漢尤漢森（Jóhann Jóhannsson）的配樂，每一個空拍畫面、每一場追逐都讓人感受到緊繃的危險情勢即將爆發。
《計程人生》（Taxi）
因為經常在電影中呈現出真實伊朗社會面貌而遭到當局禁拍及出境的導演賈法爾帕納希（Jafar Panahi），仍然不畏懼強權在今年將最新作品偷渡至柏林影展，更獲得了金熊獎的肯定。這是非常有趣的一部電影，可以將它看作紀錄片也可以是劇情片，因為導演佯裝成計程車司機，在車上錄下了與乘客以及乘客與乘客之間的對話，是當下最自然的反應，卻也在最真實的一面中投射出我們的生活正充斥著各式各樣的非常戲劇性的衝突與問題。每個人都談話都是那麼的直接與精彩，值得去細細品味與深思，而他們呈現出的不僅是伊朗的社會問題，也是這個世界上每一個角落正在發生的問題。
《Star Wars：原力覺醒》（Star Wars: The Force Awakens）
《星際大戰》之所以成為一個世代的經典不僅在於當時的特效、拍攝手法，整個故事結構與世界觀之龐大更是讓人著迷的地方，因為看似要遙遠銀河系上發生的事情，但內容涵蓋政治、親情、愛情、勇氣與夢想，是跟我們每一個平凡人如此息息相關。作為一個不敢說是太忠實的星戰迷，對於《Star Wars：原力覺醒》的期待已經可以說是沖破天際，當然在看完電影後除了有滿滿的感動之外，似乎也為我們的未來開啟了另一扇門。相當佩服導演 J.J. 亞柏拉漢（J.J. Abrams）的勇氣，因為此片絕對是在整個系列電影中擔任承先啟後的重要位置，然而 J.J. 也沒有讓我們失望。
