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歲末年終，希望大家明年也能夠跟 HypeSphere 狂熱球一起享受電影的美好！新年快樂！
文 / 志騰
《推拿》
這是一部在每個環節都做到接近滿分的作品，電影角色的情感與攝影畫面的對應，都必須克服困難重重的技術問題以及大量演員走位的安排，在故事層面上也犀利的呈現一個特殊的群體在人生價值觀上與一般人（觀眾）的落差，衝擊力道之強，可以感受婁燁在各放面都達到一個相當純熟的水準。
《金牌特務》
馬修范恩示範了如何利用經典取樣在新的作品當中，歷經了丹尼爾克雷格（Daniel Craig）寫實的情報員後，《金牌特務》再次將風度翩翩、優雅紳士的典型英國情報員風格帶回了這部片當中，各種新穎的科技武器和笑料，以及原創的動作場面，讓整部作品猶如柯林佛斯（Colin Firth）一般賞心悅目。
《鳥人》
虛虛實實的舞台人生，什麼才是真的？什麼又是假的？人生和鏡頭前，哪一個部分才需要演戲？《鳥人》在設定上都找到了最合理的安排，包括了曾經演出過《蝙蝠俠》的米高基頓（Michael Keaton）來演出落魄的昔日巨星，而全片一鏡到底也不是為了炫技，而是企圖將舞台劇的一氣呵成搬上大銀幕，在快節奏的表演中感受好萊塢電影產業中的荒謬。
《婚姻風暴》
一場完美的滑雪假期，卻可以揭穿中產階級在家庭構成上的假象，這樣犀利的概念足以讓人想要一窺接下來荒誕的家庭相處，而我們印象中的父權在短短的幾分鐘內即可消逝殆盡，在安逸的渡假中心中彼此沈默、懷疑、失望以及試圖原諒，那些假面都可以輕易的被奪去，不過相對的，也同時讓每個人能夠最赤裸的面對彼此。
《彗星來的那一夜》
如果說，一個好的劇本是一部好的電影做重要的元素，那麼《彗星來的那一夜》就完美示範了「電影劇本有多麼重要」！整部片幾乎都在室內拍攝完畢，沒有複雜的特效、燈光，但由於劇本縝密，在觀影的過程中會讓觀眾不自覺的思考故事走向、人物關係，氣氛在角色發展下慢慢的開始加溫，可惜結局稍嫌過頭，但無法掩蓋本片的驚豔概念。
《海街日記》
一個超過兩個小時、四個姐妹吃吃喝喝的電影，為何會如此好看？其實想起來也覺得很神奇，但這就是是枝裕和的魔力吧？在扭曲的家庭關係中找到美好生活的方式，在逝去的父親形象中尋求全新的慰藉，四個姐妹個性皆不同，卻在相處上踩著平和的天平，影像溫暖、故事深植人心，在不平凡的生命中輝映著平凡的喜樂。
《怪物的孩子》
在細田守細膩的畫風、有趣的故事情節之外，也許，我們可以把《怪物的孩子》看成一個個體，而觀眾也隨著這個故事看見自己，我們總是因為那曾經迷失的歲月中，找到成長的動力，在被黑暗侵蝕的夜晚裡，找到光明的出口，另一個自己，將永遠變成溫暖的神，藏於我們的心中，在每個我們懦弱的時刻，抓著我們、告誡我們、鞭策我們，我們不是孤單一人的。
《法蘭克》
難以形容這部片真實的感受，就像法蘭克本身的頭套一樣試圖隱藏著什麼吧？隱藏著他有些懦弱的內心，隱藏著有些怕生的互動關係，但無法隱藏他與生俱來的天賦，縱然不被多數的世人接受，但他扔然找到一群願意相信他的好夥伴們，在窮鄉僻壤裡創造屬於他們的經典之作，但他其實不是孤傲的天才，他也願意妥協、願意退讓，只想要每個人都好好的，最後他發現，也許也許，他只是想要這群朋友在他身邊罷了。
《瘋狂麥斯：憤怒道》
喬治米勒完美示範如何用最簡單的故事，講一個最龐大的世界，用一個最簡單的動作概念，設計出極具風格的場面，節奏明快、構圖精密，選角精準、演員表現精彩，配樂、畫面、特效、服裝…《瘋狂麥斯：憤怒道》幾乎在每一個環節都做到了滿分，示範了爽片也能有深度、有高度也有藝術價值。
