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《少年 Pi 的奇幻漂流》可說是商業電影的一大瑰寶。不只是因為口碑跟票房雙收，也不只是因為在當時成為奧斯卡的最大贏家、且李安創下二度獲得最佳導演的紀錄，而是這部混合實拍跟數位效果的好萊塢片廠電影，在面向娛樂大眾的包裝下，蘊含著東方式的沈靜哲學及生存信念。這種文化混血的基因是李安最擅長且最讓人敬佩的成就：他總是能用自己的電影語言，不斷挑戰截然不同的故事與風格，最後變成大家喜歡的作品。
改編自揚馬特爾的布克獎獲獎小說，《少年 Pi 的奇幻漂流》維持原著分為三個部分的結構，從成年 Pi 的口中，緩緩道出兒童 Pi 與少年 Pi 的故事。電影名稱明確地定位為人類的生存故事，然而從開場在陽光普照的動物園開始（是的，我們的木柵動物園），到之後的有各種不同的海洋生物在海底閃閃發光，整部電影用了大量場景描繪動物及大自然的靈性，3D 效果更使畫面充滿了神秘感和魔幻感，有種向《魯濱遜漂流記》致敬的意味。
雖然以驚人的視覺效果著稱，主角 Pi 的人物刻畫可一點也不馬虎。電影也花了許多篇幅描述有趣的小故事，例如他的名字從何而來、自己又是如何改名的，以及文書錯誤導致父親動物園裡的老虎擁有人名等等，看似不著邊際的小細節，是讓我們能對主角感到親近的原因，而且能夠勾勒出一幅完整的人物肖像。不只是 Pi，而是包含他的家人，尤其是最重要的父親與母親。
當故事的發展來到災難後的獨身漂流記，便成了一場史詩級的冒險，也是對於僅是少年的 Pi 的成長考驗。他必須學會在這達爾文式的境地生存，直面口渴和飢餓，找到與兇猛老虎共處的生存之道，忍受強大的巨浪風暴，接受自己失去所有家人且一無所有的殘酷孤獨。此時如湧上的飛魚中隊、巨大和緩的座頭鯨、生動遨遊的海豚群、被夜光水母照亮的夜晚，以及最重要的，側面如母親一般的綠蘊島嶼，成了這殘酷生存故事的一絲救贖。
關於災難片，最著名就屬於湯姆漢克斯主演的《浩劫重生》。《少年 Pi 的奇幻漂流》也擁有同樣的靈魂，在海上孤獨漂流 227 天無疑是對身心靈及信仰的極致考驗，蘇瑞吉沙瑪讓 Pi 的精神之旅與航海之旅一樣令人信服，很難相信這是他的第一個角色。能夠與國際大導演合作，在製作預算高達 1.2 億美金中的好萊塢片獨挑大梁演出，又交出這種自然真誠又沈穩自信的表演，還有一人控制場面的銀幕吸睛度，可能勝過非常多有經驗的演員。
《少年 Pi 的奇幻漂流》另外一個最驚人的成就絕對是攝影。3D 攝影在《阿凡達》之後氾濫成災，幾乎成為電影宣傳的噱頭跟哄抬票價的藉口而已，但是李安可說是將 3D 效果化為臻境，甚至是數位視覺動畫的巔峰。他並非將動物伸出手去觸碰觀眾；相反的，他是用場景與構圖用賦予了這趟冒險的深度和空間。攝影師克勞迪奧米蘭達也功不可沒，除了能將實景與數位合而為一，以及兼具貼近現實與魔幻童話般的故事感，橫掃最佳攝影獎是實至名歸。
無邊無際的海洋如同畫布一般，而 Pi 的救生艇通常是開放平面上的一個小點，並且藉由縱橫比的變化來定錨場景的構圖及設計調度。舉例而言，原本是矩形的畫幅變成了一個平移的正方形，而 Pi 的船就放在正中間，突顯了他在大海中的孤立感；或是在飛魚成群踩踏過程中，電影原本的 1.85：1 的畫幅擴大為 2.40:1，讓觀眾像是追隨那隻魚追逐獵物，還有後鰭彷彿剛從畫面邊緣滲出來的戲劇效果等等。這些細節貫穿於整個 Pi 的生活，但同時，技術也從未凌駕於故事的精神意義之上。
這是一個會激發內心探索的旅程，會讓你審視自己的信仰或信念，在極為殘酷的災難中還如何以本我或超我生存下去。當 Pi 最後生存下來、老虎理查帕克隨之遠去的時候，我們也以為電影就這樣順勢收尾，但成年 Pi 卻以刻意平淡與簡短的方式，回答保險經紀人一個關鍵的問題，彷彿是拋給觀眾一個大詰問——
我們剛剛看到的是究竟是一個童話寓言，還是真實世界下的殘酷寫實紀錄？李安創造了一種全面沈浸式的體驗，是精緻的視覺饗宴，使心靈豐盛的哲學故事，甚至有 3D 特效無比的娛樂效果；然而，最後這個開放式的答案，會讓所有人在走出電影院或關掉視窗之後，久久不能忘懷。這就是電影與故事的魔力，也是《少年 Pi 的奇幻漂流》在多年之後會一直被討論的原因。
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