[人物] 日舞影展紀錄片《喝得酩酊大醉的輝煌死：國家諷刺的故事》導演道格拉斯蒂羅拉訪談

文/Jean

紀錄片導演道格拉斯蒂羅拉（Douglas Tirola）在去年的日舞影展帶來了最新執導作品《喝得酩酊大醉的輝煌死：國家諷刺的故事》（Drunk Stoned Brilliant Dead: The Story of the National Lampoon），內容描述在 1970 至 1990 年代在美國俱有開創性刊物《國家諷刺》（National Lampoon）的興衰過程。

獨具觀點的編輯文字加上獨樹一格的插畫搭配，諷刺內容包含政治、娛樂、宗教到每一個美國人的日常生活；在雜誌獲得廣大成功後，更一連串開啟了廣播節目、唱片錄製、現場演出的諷刺劇，甚至還吸引好萊塢投資拍攝電影。而《國家諷刺》的大膽與創新也成就了現在美國最當紅的喜劇節目《週六夜現場》（Saturday Night Live）、連台灣人都喜愛的諷刺動畫《辛普森家庭》（The Simpsons）等。這部紀錄片本身也沿襲了《國家諷刺》的幽默調性，讓沒有身處在那個時代的觀眾都能深刻感受到《國家諷刺》的魅力。

?以下資料與圖片皆為日舞電影台（Sundance Channel）提供

Q：本片為你執導以第四部紀錄片，以及你第九度擔任製作人；你曾製作許多題材如關於酒保的生活、專業撲克牌玩家的世界、以及受監禁囚犯的處境的電影。是否可說明在你的電影中，有哪些壓倒性的重要議題或興趣嗎？

這倒有趣，我絕對未曾坐下來想我所有的電影會有那些特定的主題，或它們必須強化某一個特定政治觀，或是需要放一個壓倒性的重要議題等想法。我傾向尋找那些能讓我個人及從電影角度上感興趣的故事。

但當我回頭看，我意識到確實有那麼一個主題，就是顯然地我對人們與他們的工作之間的關係所產生的故事著迷 – 某些類型的工作會如何緊密的連著人們的生活，而某些人們賴以為生的工作又是如何在他們生活中的社區及世界其他角落所審視。很多的電影中工作通常扮演著反派的角色。你及你的同事均受到工作所利用，它使你遠離家庭、沒付你足夠的薪水、摧毀周遭環境、竊取你的想法。

玩撲克牌玩的、調酒的、及寫喜劇從外面看並不很相似，但它們之間有一個最直接的共同點：就是當他們任何人在其領域中正努力有所成時，幾乎都會遇到有人問他們：「到什麼時後你才要去找份真正的工作？」。

我在電影這行中工作多年（在經營我的製作公司前，我曾在好萊塢擔任編劇及「劇本醫生」經年），因此認為我相當受那些工作在生活中扮演不同角色的故事所吸引：尋找出他們的工作或職業曾經發生過的事，也是我要告訴大家的故事中最美好的部份。在很多例子中，你會覺得他們並沒有在做他們要做的事，他們會很悲慘、失落或甚至更糟。而所有那些被排擠在社會外的產業 – 他們熱情及專業，但這些都需要時常用自己的方式去驅動。

Q：在製作這部電影時，你是否在製作時有嘗試捕捉《國家諷刺》的無政府主義的精神？

我與製作夥伴蘇珊畢杜莎（Susan Bedusa）在之前有談過，我們應該要小心不要試圖變成搞笑的人，在一部已充滿滑稽的人的電影中 – 誘惑是肯定有的，如試圖使用音效、鬥嘴及在精簡的編輯中加入搞笑的方法，藉此確保它不像一部在收集名嘴節目，或上一堂歷史課的影片。但《國家諷刺》本身是如此壯大又夠響亮，那是我們無法比擬的，我想我們其實被惹得惱怒。

因此那是我們一個重大兼有趣的挑戰：我們太缺少雜誌幕後花絮的原始檔案，所以很顯然地，透過專訪及軼事來訴說這故事是最好的方式，但我們要確保它不會落入「名嘴節目」般的俗套。

如何構想出每個訪談是我們首要做出及最大的抉擇（順帶一提，我獲得來自日舞節目製作人－泰碧莎傑克森（Tabitha Jackson）最高的讚美，她於影展開場就來告訴我，「在我一看到訪談設計的當下，我就知道這將會絕對是個原創記錄片。」太棒了！）我們確認所有的訪談皆以長鏡頭拍攝（全片僅有一至兩個特寫鏡頭）。與其看到單獨兩個頭在畫面上的對談鏡頭，我們遊走於人們在其辦公室及生活空間中取鏡，並確保捕捉到那些空間的細節。觀眾能夠看到那些人普遍仍擁有豐富多采的工作及生活空間。同時，我們感受到它給予從 1970 年至今的絕佳連貫性－而非隨機從資料檔案影片所擷取，你總是會想到這個角色後來際遇如何，及他們在過著什麼樣的生活。

跟我們決定如何使用資料檔案影片幾乎同樣重要的事，就是我們想確保電影中的一切停留在《國家諷刺》的世界，而我們不會將外面的素材影片剪輯其中。例如，若馬迪西蒙斯（Matty Simmons）正在講述 1970 年代的格林威治村莊的故事，但我們卻沒有任何他或其他《國家諷刺》成員走在街道上的鏡頭，這時，很自然的誘惑就是取用一些資料檔案裡可展現出那個地方及年代作畫面。我們避開這個做法，因為它會將我們帶離《國家諷刺》的世界。相反地，我們總會會從雜誌中找到－一幅卡通，或一些來自幕後花絮的圖片等。